我其實好強又沒膽：朱延平導演談年少回憶到奠定影業基礎（下）
拍《大頭兵》時，自己成立了「延平影業有限公司」，以前都是別人找我，沒有資格說我要拍什麼。《大頭兵》賺了大錢後，我就對蔡松林開口說：「蔡老闆，我要拍《異域》。」「蛤！哎呀！你是喜劇導演啊，哭哭啼啼誰要看啊，現在台灣就是要笑啊，你就正是時候啊，你就不要去想那麼多了。」
我其實好強又沒膽：朱延平導演談年少回憶到奠定影業基礎（上）
以前，我屌得不得了，在學校看誰不順眼就耍狠！我其實有個很重要的個性：我好強。進入官校後活不下去了！官校操到不行，因為我叛逆，所以每天被整啊，操到我痛不欲生。但是陸軍官校這三個月，我的人生發生了非常大的轉變。為什麼延平工作室的創業作叫《大頭兵》，很多靈感橋段都來自官校生涯。
從錯誤的第一步，邁向台灣電影美好的下一步——邱瓈寬｜《朱延平七日談》推薦序
台灣電影繁盛時期的第一人，我想朱導演說第二，應該沒有人敢說第一。當年提攜我進入影視圈這條路最重要的師傅，正是朱延平導演。跟著朱導演從導演組跨足到製片組的日子雖然辛苦，卻也是我最快樂的日子。
白梅心內的門窗：《看海的日子》的鏡頭安排與服裝設計
最後必須強調的是白梅的名字，我相信白梅是黃春明故意賦予浪漫的一種安排，既是白色，又是梅花，從顏色與花種所隱含的意義，幾乎都已在傳達一種暗示，因為台灣人替女孩命名的方式很少如此處理，不是春嬌就是秋蓮，我亦是讀到了這個名字的含義，才想到讓她的衣著符合她的浪漫追求。
文字如何轉化為影像？電影《看海的日子》二三事
我前兩部執導作品《假如我是真的》與《苦戀》都是以中國大陸為背景，都是別人的故事，是別人指定我來拍，我六歲時來台灣，二十二歲進了電影圈，卅七歲當了導演，但是我更清楚，我如果想要做藝術家，就得拍台灣的故事，就得拍自己心裡清楚明白的東西。四十一歲真的有機會來拍《看海的日子》時，我當然就有一種全力以赴的心……
從美術到導演，王童的電影之路
人的命運很奇怪，只要好好努力，該你的，怎麼也躲不掉，一定會被人看見的。有一次，大製片家黃卓漢請了很多人吃飯，他拿起酒杯敬了我一杯，鐵口直斷地告訴我說：「你將來會是一位好導演。」我那時候還只是個小美工，老闆這麼一誇，就算開心，也不敢多答腔，只能不停地謝謝，原來他已經默默觀察我好一陣子了，知道我做事很認真。四年後，黃卓漢的預言真的成真的，我就接了《假如我是真的》的導演。