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《典藏‧古美術》第403期_04月號
國際政治的藝術角力
國際政治的藝術角力｜大原美術館「倉敷大原家與中國繪畫」｜香港藝術館「畫中小人物」｜香港春拍預告
🔻國際政治的藝術角力
◆藝術如何成為國家軟實力的頂級裝備？
◆韓國國立中央博物館的殖民治理、知識權力與外交戰略
◆專訪故宮南院「地緣政治的國際萬象：14至19世紀的東亞世界」特展
◆1957－1973年巴西聖保羅國際雙年展中的專室
◆大原美術館特別展──「倉敷大原家與中國繪畫」展的邀約
◆紐約大都會博物館「中國書畫藏品選粹」展覽
◆賦予山水畫靈魂的關鍵──香港藝術館「畫中小人物」展覽
◆紙上吉金：晚清金石收藏、拓印與交流網絡
◆玉壺春瓶上的故事──在鹿紋圖像之間行走
◆難狀之景：李唐〈乳牛圖〉
◆歲月如詩入畫夢──劉墉藝術作品展：從月夜燈火到人間風景
◆失落的戰後座標──趙二呆的再現與藝術史補寫
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本期主題：國際政治的藝術角力
——
政治歸政治，藝術歸藝術？當博物館冠上「國家級」，一切就沒那麼簡單。文物一旦跨出國界，除了美學的交流，更是代表國家軟實力的頂級裝備。
各國館舍之間的文物借展流轉，背後是極其複雜的文化外交與信任角力。為什麼借？為什麼是這件？每一次選擇，既是文化底蘊的展現，也是國家形象的建構；每一次展出，都在國際社會中重新標示自身的位置。
展覽本身，就是一種話語權的實踐。從選件到敘事框架，從標籤文字到展場動線，都可能隱含著特定的歷史視角與政治想像。當我們觀看作品時，也同時被引導進入某種被安排的閱讀方式。藝術從未置身政治之外，政治也是藝術。
這次，就讓我們直擊那些隱藏在展間燈光下，從未停止過的國家級角力；進而理解：當我們先看見自己，其他人才有機會看見我們。
https://www.youtube.com/shorts/OTsglJGthnU
《典藏．古美術》403期（2026年4月號）目錄
104P
關鍵字：國際政治, 藝術展覽, 外交, 博物館, 故宮南院, 聖保羅國際雙年展, 大都會博物館, 日本大原美術館, 晚清金石收藏, 玉壺春瓶
目錄
◎Editorial 編輯手記
12 來自一座島嶼的世界｜藍玉琦
◎Note 藝文
18 藝訊板塊｜編輯部
◎Special Report 專題
22 國際政治的藝術角力｜編輯部
24 文物、展覽與外交──藝術如何成為國家軟實力的頂級裝備？｜黃心蓉
30 博物館作為國家工具──韓國國立中央博物館的殖民治理、知識權力與外交戰略｜王明彥
38 解讀東亞秩序500年，從〈職貢圖〉到《馬關條約》──專訪故宮南院「地緣政治的國際萬象：14至19世紀的東亞世界」特展｜藍玉琦
44 夾縫中的進擊──1957－1973年巴西聖保羅國際雙年展中的專室｜魏可欣
◎Seasonal Story 季節故事
52 東國公主傳蠶｜江采蘋
◎Exhibition 展覽
54 紐約大都會博物館「中國書畫藏品選粹」展覽｜林逸欣
62 大原美術館特別展──「倉敷大原家與中國繪畫」展的邀約｜板倉聖哲
68 賦予山水畫靈魂的關鍵──香港藝術館「畫中小人物」展覽｜香港藝術館至樂樓組
◎Connoisseurship 鑑賞
76 紙上吉金：晚清金石收藏、拓印與交流網絡｜黃睿文
82 玉壺春瓶上的故事──在鹿紋圖像之間行走｜黃韻如
◎Brushwork 畫品
88 難狀之景：李唐〈乳牛圖〉｜何炎泉
◎Events 動態
92 歲月如詩入畫夢──劉墉藝術作品展：從月夜燈火到人間風景｜陳筱君
94 從家族記憶到全球鏈證：趙二呆的藝術再發現──波翼藝術「趙二呆紀念展」｜藍玉琦
◎Auction 拍賣
96 香港蘇富比四、五月精彩紛呈，「永青文庫藏中國古代書畫」黃公望（傳）〈秋山圖〉領銜｜編輯部
◎Calendar 展訊
100 本月展訊｜編輯部
書名：《典藏‧古美術》第403期_04月號
作者：典藏古美術編輯群
出版社：典藏藝術家庭股份有限公司
出版日期：2026.04.01
EAN：4719294100018
期數：403
裝訂：平裝
頁數：104
《典藏．古美術》403期（2026年4月號）編輯手記
來自一座島嶼的世界
置身故宮南院「地緣政治的國際萬象—14至19世紀的東亞世界」展場間，一件輸出的印刷複製品貼
在牆壁上，在一眾真實文物環繞下，突兀但又特別。
那是一封由日本前田育德會收藏的〈豐太閤與高山國書〉，內容是1593年揮兵朝鮮的豐臣秀吉，擬向「高山國」（即臺灣）發出威嚇招諭，「其國未入幕中，不逞之罪彌天」。該信最終雖未送達，其謀略與野心卻引發周邊震驚，間接讓呂宋島的西班牙人動念占據基隆，並在1626年實現。這是現存可見大國強權極早把臺灣納入想像與操作的戰略性文書之中，比荷蘭在臺灣建立據點早了31年；比清廷納入統治版圖早了90年。
展館另一頭，是一份300年後的文件正本——1895年簽訂的《馬關條約》。這份條約終結了中日甲午戰爭，也終結維繫東亞數百年的朝貢體制，而臺灣就在這份文件中被清朝割予日本，從豐臣秀吉眼中值得招諭的一座小島，變成伊藤博文口中「尚未下咽！飢甚！」的垂涎之地。
兩份文件之間的300年並非空白。1604年，荷蘭試圖以澎湖叩關明朝，20年後登陸臺灣本島；1616年，努爾哈赤趁壬辰戰爭耗盡明朝國力所留下的邊防空隙建立後金；1662年，臺灣成為明鄭政權反清復明的堡壘，卻在20年後覆滅。一次次東亞秩序震盪之間，不論震央何處，臺灣總未能置身事外，因為這座島嶼位在所有航路的重要交點，任何一個試圖主導東亞的力量都無法忽視。
藝術未曾置身國際地緣政治之外。本期《典藏．古美術》以「國際政治的藝術角力」為專題，除前述故宮南院展，另收錄國立歷史博物館研究員魏可欣〈夾縫中的進擊：1957－1973年巴西聖保羅國際雙年展中的專室〉談史博館「推力─巴西聖保羅雙年展的輻輳與擴散」典藏展；國立臺北教育大學藝術與造形設計學系教授黃心蓉〈文物、展覽與外交—藝術如何成為國家軟實力的頂級裝備？〉談歷來文物的跨國之旅除了肩負外交軟實力任務，同時也重新被注視與詮釋；臺灣藝術大學書畫藝術學系博士王明彥〈博物館作為國家工具：韓國國立中央博物館的殖民治理、知識權力與外交戰略〉探討博物館如何成為深度涉入國家權力結構與國際政治秩序的機構裝置。這些文章指向同一個命題：藝術從來不是國際政治的旁觀者，博物館從來不是純然中立的容器，每件展品的時空旅行裡都藏著地緣政治的草蛇灰線。
義大利哲學家克羅齊（Benedetto Croce）說：「一切歷史都是當代史」。歷史即便再久遠也從不只是過去的檔案，而是每一次被當代人所重新理解的現在。當世界再度進入強權競逐與秩序重組的白熱化，在中東戰火、大國博弈加劇、東亞秩序再度面臨壓力的局勢下，我們需要回到歷史前，重讀那些被保存下來的證據，看見秩序如何被書寫，明白國際關係從來不是抽象名詞，而是可視的選擇，落在每一塊大陸、每一座島嶼，每一個人身上的現實重量。更沉著的觀看，以知識取代想當然耳，以多元視角鬆動單一敘事，以更長的時間尺度讓急促的當下稍稍沉澱。我們才更有把握整理自身的位置，也更能把自己的話說清楚，這或許也是本期專題最正向的意義，我們仍能透過觀看與思考，在變動的世界裡，為身心所在之處留出更穩定、更有餘裕的空間。
藍玉琦
《典藏．古美術》403期（2026年4月號）目錄
104P
關鍵字：國際政治, 藝術展覽, 外交, 博物館, 故宮南院, 聖保羅國際雙年展, 大都會博物館, 日本大原美術館, 晚清金石收藏, 玉壺春瓶
目錄
◎Editorial 編輯手記
12 來自一座島嶼的世界｜藍玉琦
◎Note 藝文
18 藝訊板塊｜編輯部
◎Special Report 專題
22 國際政治的藝術角力｜編輯部
24 文物、展覽與外交──藝術如何成為國家軟實力的頂級裝備？｜黃心蓉
30 博物館作為國家工具──韓國國立中央博物館的殖民治理、知識權力與外交戰略｜王明彥
38 解讀東亞秩序500年，從〈職貢圖〉到《馬關條約》──專訪故宮南院「地緣政治的國際萬象：14至19世紀的東亞世界」特展｜藍玉琦
44 夾縫中的進擊──1957－1973年巴西聖保羅國際雙年展中的專室｜魏可欣
◎Seasonal Story 季節故事
52 東國公主傳蠶｜江采蘋
◎Exhibition 展覽
54 紐約大都會博物館「中國書畫藏品選粹」展覽｜林逸欣
62 大原美術館特別展──「倉敷大原家與中國繪畫」展的邀約｜板倉聖哲
68 賦予山水畫靈魂的關鍵──香港藝術館「畫中小人物」展覽｜香港藝術館至樂樓組
◎Connoisseurship 鑑賞
76 紙上吉金：晚清金石收藏、拓印與交流網絡｜黃睿文
82 玉壺春瓶上的故事──在鹿紋圖像之間行走｜黃韻如
◎Brushwork 畫品
88 難狀之景：李唐〈乳牛圖〉｜何炎泉
◎Events 動態
92 歲月如詩入畫夢──劉墉藝術作品展：從月夜燈火到人間風景｜陳筱君
94 從家族記憶到全球鏈證：趙二呆的藝術再發現──波翼藝術「趙二呆紀念展」｜藍玉琦
◎Auction 拍賣
96 香港蘇富比四、五月精彩紛呈，「永青文庫藏中國古代書畫」黃公望（傳）〈秋山圖〉領銜｜編輯部
◎Calendar 展訊
100 本月展訊｜編輯部
書名：《典藏‧古美術》第403期_04月號
作者：典藏古美術編輯群
出版社：典藏藝術家庭股份有限公司
出版日期：2026.04.01
EAN：4719294100018
期數：403
裝訂：平裝
頁數：104
《典藏．古美術》403期（2026年4月號）編輯手記
來自一座島嶼的世界
置身故宮南院「地緣政治的國際萬象—14至19世紀的東亞世界」展場間，一件輸出的印刷複製品貼
在牆壁上，在一眾真實文物環繞下，突兀但又特別。
那是一封由日本前田育德會收藏的〈豐太閤與高山國書〉，內容是1593年揮兵朝鮮的豐臣秀吉，擬向「高山國」（即臺灣）發出威嚇招諭，「其國未入幕中，不逞之罪彌天」。該信最終雖未送達，其謀略與野心卻引發周邊震驚，間接讓呂宋島的西班牙人動念占據基隆，並在1626年實現。這是現存可見大國強權極早把臺灣納入想像與操作的戰略性文書之中，比荷蘭在臺灣建立據點早了31年；比清廷納入統治版圖早了90年。
展館另一頭，是一份300年後的文件正本——1895年簽訂的《馬關條約》。這份條約終結了中日甲午戰爭，也終結維繫東亞數百年的朝貢體制，而臺灣就在這份文件中被清朝割予日本，從豐臣秀吉眼中值得招諭的一座小島，變成伊藤博文口中「尚未下咽！飢甚！」的垂涎之地。
兩份文件之間的300年並非空白。1604年，荷蘭試圖以澎湖叩關明朝，20年後登陸臺灣本島；1616年，努爾哈赤趁壬辰戰爭耗盡明朝國力所留下的邊防空隙建立後金；1662年，臺灣成為明鄭政權反清復明的堡壘，卻在20年後覆滅。一次次東亞秩序震盪之間，不論震央何處，臺灣總未能置身事外，因為這座島嶼位在所有航路的重要交點，任何一個試圖主導東亞的力量都無法忽視。
藝術未曾置身國際地緣政治之外。本期《典藏．古美術》以「國際政治的藝術角力」為專題，除前述故宮南院展，另收錄國立歷史博物館研究員魏可欣〈夾縫中的進擊：1957－1973年巴西聖保羅國際雙年展中的專室〉談史博館「推力─巴西聖保羅雙年展的輻輳與擴散」典藏展；國立臺北教育大學藝術與造形設計學系教授黃心蓉〈文物、展覽與外交—藝術如何成為國家軟實力的頂級裝備？〉談歷來文物的跨國之旅除了肩負外交軟實力任務，同時也重新被注視與詮釋；臺灣藝術大學書畫藝術學系博士王明彥〈博物館作為國家工具：韓國國立中央博物館的殖民治理、知識權力與外交戰略〉探討博物館如何成為深度涉入國家權力結構與國際政治秩序的機構裝置。這些文章指向同一個命題：藝術從來不是國際政治的旁觀者，博物館從來不是純然中立的容器，每件展品的時空旅行裡都藏著地緣政治的草蛇灰線。
義大利哲學家克羅齊（Benedetto Croce）說：「一切歷史都是當代史」。歷史即便再久遠也從不只是過去的檔案，而是每一次被當代人所重新理解的現在。當世界再度進入強權競逐與秩序重組的白熱化，在中東戰火、大國博弈加劇、東亞秩序再度面臨壓力的局勢下，我們需要回到歷史前，重讀那些被保存下來的證據，看見秩序如何被書寫，明白國際關係從來不是抽象名詞，而是可視的選擇，落在每一塊大陸、每一座島嶼，每一個人身上的現實重量。更沉著的觀看，以知識取代想當然耳，以多元視角鬆動單一敘事，以更長的時間尺度讓急促的當下稍稍沉澱。我們才更有把握整理自身的位置，也更能把自己的話說清楚，這或許也是本期專題最正向的意義，我們仍能透過觀看與思考，在變動的世界裡，為身心所在之處留出更穩定、更有餘裕的空間。
藍玉琦
《典藏．古美術》403期（2026年4月號）目錄
104P
關鍵字：國際政治, 藝術展覽, 外交, 博物館, 故宮南院, 聖保羅國際雙年展, 大都會博物館, 日本大原美術館, 晚清金石收藏, 玉壺春瓶
目錄
◎Editorial 編輯手記
12 來自一座島嶼的世界｜藍玉琦
◎Note 藝文
18 藝訊板塊｜編輯部
◎Special Report 專題
22 國際政治的藝術角力｜編輯部
24 文物、展覽與外交──藝術如何成為國家軟實力的頂級裝備？｜黃心蓉
30 博物館作為國家工具──韓國國立中央博物館的殖民治理、知識權力與外交戰略｜王明彥
38 解讀東亞秩序500年，從〈職貢圖〉到《馬關條約》──專訪故宮南院「地緣政治的國際萬象：14至19世紀的東亞世界」特展｜藍玉琦
44 夾縫中的進擊──1957－1973年巴西聖保羅國際雙年展中的專室｜魏可欣
◎Seasonal Story 季節故事
52 東國公主傳蠶｜江采蘋
◎Exhibition 展覽
54 紐約大都會博物館「中國書畫藏品選粹」展覽｜林逸欣
62 大原美術館特別展──「倉敷大原家與中國繪畫」展的邀約｜板倉聖哲
68 賦予山水畫靈魂的關鍵──香港藝術館「畫中小人物」展覽｜香港藝術館至樂樓組
◎Connoisseurship 鑑賞
76 紙上吉金：晚清金石收藏、拓印與交流網絡｜黃睿文
82 玉壺春瓶上的故事──在鹿紋圖像之間行走｜黃韻如
◎Brushwork 畫品
88 難狀之景：李唐〈乳牛圖〉｜何炎泉
◎Events 動態
92 歲月如詩入畫夢──劉墉藝術作品展：從月夜燈火到人間風景｜陳筱君
94 從家族記憶到全球鏈證：趙二呆的藝術再發現──波翼藝術「趙二呆紀念展」｜藍玉琦
◎Auction 拍賣
96 香港蘇富比四、五月精彩紛呈，「永青文庫藏中國古代書畫」黃公望（傳）〈秋山圖〉領銜｜編輯部
◎Calendar 展訊
100 本月展訊｜編輯部
書名：《典藏‧古美術》第403期_04月號
作者：典藏古美術編輯群
出版社：典藏藝術家庭股份有限公司
出版日期：2026.04.01
EAN：4719294100018
期數：403
裝訂：平裝
頁數：104
《典藏．古美術》403期（2026年4月號）編輯手記
來自一座島嶼的世界
置身故宮南院「地緣政治的國際萬象—14至19世紀的東亞世界」展場間，一件輸出的印刷複製品貼
在牆壁上，在一眾真實文物環繞下，突兀但又特別。
那是一封由日本前田育德會收藏的〈豐太閤與高山國書〉，內容是1593年揮兵朝鮮的豐臣秀吉，擬向「高山國」（即臺灣）發出威嚇招諭，「其國未入幕中，不逞之罪彌天」。該信最終雖未送達，其謀略與野心卻引發周邊震驚，間接讓呂宋島的西班牙人動念占據基隆，並在1626年實現。這是現存可見大國強權極早把臺灣納入想像與操作的戰略性文書之中，比荷蘭在臺灣建立據點早了31年；比清廷納入統治版圖早了90年。
展館另一頭，是一份300年後的文件正本——1895年簽訂的《馬關條約》。這份條約終結了中日甲午戰爭，也終結維繫東亞數百年的朝貢體制，而臺灣就在這份文件中被清朝割予日本，從豐臣秀吉眼中值得招諭的一座小島，變成伊藤博文口中「尚未下咽！飢甚！」的垂涎之地。
兩份文件之間的300年並非空白。1604年，荷蘭試圖以澎湖叩關明朝，20年後登陸臺灣本島；1616年，努爾哈赤趁壬辰戰爭耗盡明朝國力所留下的邊防空隙建立後金；1662年，臺灣成為明鄭政權反清復明的堡壘，卻在20年後覆滅。一次次東亞秩序震盪之間，不論震央何處，臺灣總未能置身事外，因為這座島嶼位在所有航路的重要交點，任何一個試圖主導東亞的力量都無法忽視。
藝術未曾置身國際地緣政治之外。本期《典藏．古美術》以「國際政治的藝術角力」為專題，除前述故宮南院展，另收錄國立歷史博物館研究員魏可欣〈夾縫中的進擊：1957－1973年巴西聖保羅國際雙年展中的專室〉談史博館「推力─巴西聖保羅雙年展的輻輳與擴散」典藏展；國立臺北教育大學藝術與造形設計學系教授黃心蓉〈文物、展覽與外交—藝術如何成為國家軟實力的頂級裝備？〉談歷來文物的跨國之旅除了肩負外交軟實力任務，同時也重新被注視與詮釋；臺灣藝術大學書畫藝術學系博士王明彥〈博物館作為國家工具：韓國國立中央博物館的殖民治理、知識權力與外交戰略〉探討博物館如何成為深度涉入國家權力結構與國際政治秩序的機構裝置。這些文章指向同一個命題：藝術從來不是國際政治的旁觀者，博物館從來不是純然中立的容器，每件展品的時空旅行裡都藏著地緣政治的草蛇灰線。
義大利哲學家克羅齊（Benedetto Croce）說：「一切歷史都是當代史」。歷史即便再久遠也從不只是過去的檔案，而是每一次被當代人所重新理解的現在。當世界再度進入強權競逐與秩序重組的白熱化，在中東戰火、大國博弈加劇、東亞秩序再度面臨壓力的局勢下，我們需要回到歷史前，重讀那些被保存下來的證據，看見秩序如何被書寫，明白國際關係從來不是抽象名詞，而是可視的選擇，落在每一塊大陸、每一座島嶼，每一個人身上的現實重量。更沉著的觀看，以知識取代想當然耳，以多元視角鬆動單一敘事，以更長的時間尺度讓急促的當下稍稍沉澱。我們才更有把握整理自身的位置，也更能把自己的話說清楚，這或許也是本期專題最正向的意義，我們仍能透過觀看與思考，在變動的世界裡，為身心所在之處留出更穩定、更有餘裕的空間。
藍玉琦
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