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這樣收藏也可以？！【非賣品】
市場價值、投資眼光、直覺品味？
什麼才是致勝收藏的關鍵策略？
40位國際資深藏家的收藏投資心法，
教你當代藝術如何買？
給未來藏家最受用的啟發！
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市場價值、投資眼光、直覺品味？
什麼才是致勝收藏的關鍵策略？
40位國際資深藏家的收藏投資心法，
教你當代藝術如何買？
給未來藏家最受用的啟發！
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為什麼成功收藏家對藝術家的影響力遠超過藝評家或策展人？
為什麼重量級藏家收購的作品，會引起其他投資者爭相模仿購買？
而即將關門大吉的畫廊，只要獲得重量級藏家的青睞，就能逆轉情勢起死回生？
收藏就是熱情、意志、眼光與獨到的品味！
面對琳瑯滿目、眼花撩亂的當代藝術市場，除了具備豐富的藝術知識外，如果沒有精準的投資眼光，膽大心細的鑑賞能力與智慧，想要在這多如過江之鯽的藝術品中創下收藏驚奇，肯定是不可能的任務。最糟糕的是，投入大筆金錢、心血後卻只換來收藏品在倉庫堆積，乏人問津的命運？面對蓬勃發展的當代藝術市場，天堂與地獄往往只取決於購買或是放棄的那一刻。想要進入收藏領域、跨越藝術收藏的門檻，沒有萬全準備，肯定會血本無歸失敗收場。
本書專訪40位國際上重要資深的藝術收藏家，藉由巧妙的提問一窺他們的收藏經歷、失敗及成功的經驗，給予準備入行的收藏新手作為借鏡及參考；同時針對收藏這一行給予新進藏家最真切的寶貴建議及收藏準則，並對日益繁榮的藝術市場提供獨到的見解及看法；文中也透露他們所看好的藝術家及其藝術作品，可給予有興趣的藏家一個投資參考的標的。本書訪談生趣盎然，讓讀者在輕鬆的閱讀中，跟著藏家品味收藏的無限妙趣。
【關於編者】
安德里亞．貝利尼 Andrea Bellini
義大利藝術評論家和策展人，美國著名雜誌《今日藝術》（Flash Art）編輯，美國當代藝術博物館策展顧問。
塞西莉亞．阿雷曼尼 Cecilia Alemani
以紐約和米蘭為工作地的獨立策展人，是「藝術論壇」網站、《Domus 雜誌》和 《Musse 雜誌》的定期撰稿人。
莉蓮．戴維斯 Lillian Davies
哥倫比亞大學藝術史學士及皇家藝術學院當代藝術策展碩士。為高古軒畫廊和泰德美術館工作，目前居住在巴黎。
【關於採訪者】
蒙茨．巴迪亞 Montse Badia
藝術評論家和策展人；《北歐藝術評論》（The Nordic Art Review）和《絕佳主題》（Tema Celeste）等藝術雜誌撰稿人；藝術雜誌 A-desk （www.a-desk.org）聯合總監。
安德魯．伯納西那 Andrew Bonacina
居住於倫敦的策展人、作家。經常為藝術雜誌 Frieze 和《藝術快報》（Art Press）撰稿，為UOVO 雜誌的特約編輯。
帕特里克．沙珀內爾 Patrick Charpenel
培訓學方面的哲學家、策展人，策劃大量反映當代社會的悖論與曖昧的展覽，於專業期刊發表許多評論文章。目前居住工作在墨西哥的瓜達拉哈拉（Guadalajara）。
簫嶺 Nataline Colonnello
在北京生活工作的義大利自由藝術作家、藝術評論家及策展人，也是麥勒畫廊北京－盧森（Galerie Urs Meile Beijing-Lucerne）的藝術總監，簫嶺是其中文名。
西蒙尼．梅內格 Simone Menegoi
1997至2003年擔任《絕佳主題》雜誌和《藝術報》（II Giornale dell'Arte）編輯，撰寫關於藝術與建築的評論文章。是《尖峰》（Spike）雜誌和《今日藝術》雜誌定期撰稿人，也是杜林藝術之家「第歐根尼」（Diogene）的藝術顧問。
樂大豆 Davide Quadrio
於上海成立第一個獨立的非營利策展創意機構－－比翼藝術中心，並擔任十多年總監，之後2007年創辦了Arthub Asia，一個支持亞洲藝術實驗的平台，他在中國及海外地區舉辦了成百上千次的展覽、教育和交流活動。
奧黑莉．沃茲 Aurélie Voltz
柏林獨立策展人。定期為《今日藝術》雜誌和《02》撰稿，自2005年以來成為「藝術家共同信託基金」（Artist Pension Trust）策展委員會成員。
【關於譯者】
王萍，新聞學碩士，從事過媒體工作和電視紀錄片英文翻譯工作。現為資深藝術類書籍編輯。
目錄Contents
麥克．根索倫和若瑟．根索倫 Marc and Josée Gensollen
喬瓦尼．朱利安尼 Giovanni Giuliani
雷納托．艾普吉亞尼 Renato Alpegiani
布萊克．拜恩 Blake Byrne
瓦萊麗亞．拿破崙 Valeria Napoleone
何塞．卡洛斯．巴列霍．馬歇爾 José Carlos Vallejo Marsal 和佩帕．伊里亞泰 Pepa Iriarte 傑瑪．泰斯塔 Gemma Testa
讓-康來德．勒梅特 Jean-Conrad Lemaître 和伊莎貝拉．勒梅特 Isabelle Lemaître
特麗莎．莎佩 Teresa Sapey
安妮塔．扎布羅多維克茨 Anita Zabludowicz
克里斯蒂安．波洛斯 Christian Boros
安德里亞．傑尼亞 Andrea Zegna
皮爾．路易吉 Pier Luigi 和納塔娜．瑞莫提 Natalina Remotti
雷納多．普雷蒂 Renato Preti
保羅．坎德 Paolo Kind 和瑪塔蓮娜．坎德 Maddalena Kind
羅絲．菲格拉斯 Roser Figueras 和何塞普．因格拉達 Josep Inglada
歐亨尼奧．洛佩斯 Eugenio Lopez
夏洛特．福特 Charlotte Ford 和比爾．福特 Bill Ford
曼紐爾．阿洛達 Manuel Alorda 和漢尼克．德克森 Hanneke Derksen
田軍 Tian Jun
法蘭西斯科．希魯弗 Francesca Cilluffo 和安吉洛．查納勒 Angelo Chianale
烏利．希克 Uli Sigg
約瑟夫．戴勒．諾加雷 Josef Dalle Nogare
里西奧．米尼維伊 Licio Minvielle
紀堯姆．烏澤 Guillaume Houzé
碧翠斯．楚沙蒂 Beatrice Trussardi
阿爾布雷希特．卡斯特因 Albrecht Kastein
賀亦風 Eloisa Haudenschild
布魯娜．基羅登格 Bruna Girodengo 和馬特奧．維格里埃塔 Matteo Viglietta
帕特里齊亞．桑德里托．勒．勒巴登戈 Patrizia Sandretto Re Rebaudengo
大衛．羅伯茨 David Roberts
約書亞．阿德勒 Joshua Adler
傑洛姆．托多 Jérôme Tordo
貝絲．斯沃福德 Beth Swofford
索瑞格基金會 Fundación Sorigue
毛里奇奧．莫拉．格雷科 Maurizio Morra Greco
恩尼亞．里紀 Enea Righi
伊沃．韋塞爾 Ivo Wessel
作者:安德里亞．貝利尼（Andrea Bellini）（義）;塞西莉亞．阿雷曼尼（Cecilia Alemani）（美）;莉蓮．戴維斯（Lillian Davies）（美）
出版社:典藏藝術家庭
出版日期:2015.2.9
ISBN:9789866049781
裝訂:平裝
頁數:264
Collectors: Marc Gensollen and Josée Gensollen
Interviewer: Cecilia Alemani
收藏家：麥克．根索倫和若瑟．根索倫（馬賽）
採訪者：塞西莉亞．阿雷曼尼
你們是從什麼時候開始收藏當代藝術的？
三十多年前，當時我們還是學生。
能列舉五個你購買某一件特別藝術品的理由嗎？
這件藝術品是否能夠解答我們心中對於某個問題的疑惑？是否屬於我們已經建立的收藏體系之一？是否提供了一個看世界的新角度？其內容及內涵是否是透過其形式流傳？成本是否與我們作為醫生的購買力相匹配？
你們信任誰？
互相信任。
何時出售？
迄今為止從不。為什麼要賣掉我們的一部分？為什麼要把我們好不容易滿足了五個理由才購買的東西又還回到市場？（這就像否定你的內心，和你的內心談判一樣可笑。）
被你們視為收藏起點的藝術品是什麼？
每一件藝術品都是一個新的起點。
你們犯過的最大錯誤是什麼？最大的成功又是什麼？
錯誤是相信每個關心藝術的人都是出於好的理由。真誠和個人承諾是最好的投資。
能談一下你們的收藏策略嗎？
我們不能談收藏策略，因為那無疑是在鼓勵那些想多贏得一些市場占有率的人，鼓勵他們擴大他們的藝術家名單，依靠工具化的藝術家來增加自己的占有率。我們更願意借用語言上的一個比喻，每一件藝術品都代表一個含義豐富的詞彙，當我們把它們放在一起就能組成表達出含義清晰好懂的句子。
對那些剛開始從事當代藝術收藏的人，你們有什麼特別的建議嗎？
我們不會講課，但是可以告訴你們對我們有用的東西：學會如何看，研究藝術史，參觀那些大師的傑作並花時間辨認他們的地位，從知識的、文化的和情感心理的角度來理解我們為什麼對這幅或那幅作品有反應。還有，不要太快與某件藝術品一見鍾情或者一聽到海妖賽蓮（Siren）（編註：希臘神話中與人魚相似的傳說生物，總是在狂風暴雨的海上出現，用歌聲魅惑航行的水手，讓航隻船觸礁沉沒。）的歌聲就墜入情網。
參加社交組織有多重要？
個人與環境之間的互動可以讓收藏家成為關係網絡的一部分，而這種關係網構成了社會的組織結構。首先，這種當代藝術的組織讓我們可以交換觀點，更好地相互理解，在明確我們對藝術品的理解以及確認我們的選擇時可以提供一些視角。還讓我們可以和那些能夠創造關係美學的人交朋友。我們密切關注藝術經紀人的網路，這個網路的焦點就是藝術家（市場）價值的利潤或損失。
隨著國際收藏市場的繁榮，你們的收藏有什麼變化嗎？
市場的繁榮迫使我們在豐富自己的收藏時，不得不在比以往時期都早的時候就要決定買下那些我們購買力範圍內的藝術品。圍繞某些藝術家的投機買賣成為投資收益率的產物，這帶來了一些負面影響，因為價值增長的速度不容許我們總是追隨感興趣的藝術家並繼續購買他們的作品。在我們沒有參與的二級市場，與藝術史上一些已經建立名聲的藝術家相比，某些藝術家獲得了一個與他的地位不相稱的高價位。這就是為什麼我們對杜林當代藝術博覽會（Artissima）抱有特殊的感情，一年又一年都證明了這是一個可以有所發現的展覽會。我們對創辦者懷抱尊敬，只因為這樣的展覽會，堅定它的立場和對作品的選擇，而且這是一個發掘年輕藝術家的地方，而其他的展覽在呈現知名藝術家或藝術明星方面做得很出色。因此，作為藝術家和前衛藝術愛好者的博覽會，杜林當代藝術博覽會能夠讓年輕的收藏家以適當的價格購得一些將來會得到認可的高品質藝術品。
Collector: Christian Boros
Interviewer: Aurélie Voltz
收藏家：克利斯蒂安．波洛斯（柏林，波洛斯私人收藏館）
採訪者：奧黑莉．沃茲
你是從什麼時候開始收藏當代藝術的？
我十八歲時買了第一幅畫，用的是父母給我買車的錢，但是十年以後我才開始正式收藏。只有在買來的畫掛滿了整面牆後還仍然繼續購買作品，這才算是收藏的開始。
能列出你購買某一件特別收藏品的五個理由嗎？
我購買那種讓我迷惑的作品、我喜歡那種概念性的作品、我需要那種將我引導得更遠的藝術品、我重視那些與國際相關聯的作品、我買那些我無法理解的作品。
你信任誰？
我相信藝術家以及我自己的價值判斷。
什麼時候出售？
在我死之前的某一天。
最開始收藏的藝術作品是什麼？
達米恩．赫斯特的一幅《點畫》。
你犯過的最大錯誤是什麼？
沒有所謂的「錯誤」，所有的一切都是我人生經歷的一部分。
最大成功是什麼？
一個成功就是我擁有親自認識和瞭解我收藏的那些藝術家的優先權。
能闡述一下你的收藏策略嗎？
早點下手並且要冒風險。
你有什麼特別的建議給那些剛開始當代藝術收藏的人嗎？
必須仔細地瞭解藝術經紀人，選擇合適的藝術經紀人來交流。
參加社交組織有多重要？
這是不可避免的。
隨著近期全球藝術市場的繁榮，你的收藏發生了怎樣的改變？
很不幸，我能買的作品更少了。
【關於編者】
安德里亞．貝利尼 Andrea Bellini
義大利藝術評論家和策展人，美國著名雜誌《今日藝術》（Flash Art）編輯，美國當代藝術博物館策展顧問。
塞西莉亞．阿雷曼尼 Cecilia Alemani
以紐約和米蘭為工作地的獨立策展人，是「藝術論壇」網站、《Domus 雜誌》和 《Musse 雜誌》的定期撰稿人。
莉蓮．戴維斯 Lillian Davies
哥倫比亞大學藝術史學士及皇家藝術學院當代藝術策展碩士。為高古軒畫廊和泰德美術館工作，目前居住在巴黎。
【關於採訪者】
蒙茨．巴迪亞 Montse Badia
藝術評論家和策展人；《北歐藝術評論》（The Nordic Art Review）和《絕佳主題》（Tema Celeste）等藝術雜誌撰稿人；藝術雜誌 A-desk （www.a-desk.org）聯合總監。
安德魯．伯納西那 Andrew Bonacina
居住於倫敦的策展人、作家。經常為藝術雜誌 Frieze 和《藝術快報》（Art Press）撰稿，為UOVO 雜誌的特約編輯。
帕特里克．沙珀內爾 Patrick Charpenel
培訓學方面的哲學家、策展人，策劃大量反映當代社會的悖論與曖昧的展覽，於專業期刊發表許多評論文章。目前居住工作在墨西哥的瓜達拉哈拉（Guadalajara）。
簫嶺 Nataline Colonnello
在北京生活工作的義大利自由藝術作家、藝術評論家及策展人，也是麥勒畫廊北京－盧森（Galerie Urs Meile Beijing-Lucerne）的藝術總監，簫嶺是其中文名。
西蒙尼．梅內格 Simone Menegoi
1997至2003年擔任《絕佳主題》雜誌和《藝術報》（II Giornale dell'Arte）編輯，撰寫關於藝術與建築的評論文章。是《尖峰》（Spike）雜誌和《今日藝術》雜誌定期撰稿人，也是杜林藝術之家「第歐根尼」（Diogene）的藝術顧問。
樂大豆 Davide Quadrio
於上海成立第一個獨立的非營利策展創意機構－－比翼藝術中心，並擔任十多年總監，之後2007年創辦了Arthub Asia，一個支持亞洲藝術實驗的平台，他在中國及海外地區舉辦了成百上千次的展覽、教育和交流活動。
奧黑莉．沃茲 Aurélie Voltz
柏林獨立策展人。定期為《今日藝術》雜誌和《02》撰稿，自2005年以來成為「藝術家共同信託基金」（Artist Pension Trust）策展委員會成員。
【關於譯者】
王萍，新聞學碩士，從事過媒體工作和電視紀錄片英文翻譯工作。現為資深藝術類書籍編輯。
目錄Contents
麥克．根索倫和若瑟．根索倫 Marc and Josée Gensollen
喬瓦尼．朱利安尼 Giovanni Giuliani
雷納托．艾普吉亞尼 Renato Alpegiani
布萊克．拜恩 Blake Byrne
瓦萊麗亞．拿破崙 Valeria Napoleone
何塞．卡洛斯．巴列霍．馬歇爾 José Carlos Vallejo Marsal 和佩帕．伊里亞泰 Pepa Iriarte 傑瑪．泰斯塔 Gemma Testa
讓-康來德．勒梅特 Jean-Conrad Lemaître 和伊莎貝拉．勒梅特 Isabelle Lemaître
特麗莎．莎佩 Teresa Sapey
安妮塔．扎布羅多維克茨 Anita Zabludowicz
克里斯蒂安．波洛斯 Christian Boros
安德里亞．傑尼亞 Andrea Zegna
皮爾．路易吉 Pier Luigi 和納塔娜．瑞莫提 Natalina Remotti
雷納多．普雷蒂 Renato Preti
保羅．坎德 Paolo Kind 和瑪塔蓮娜．坎德 Maddalena Kind
羅絲．菲格拉斯 Roser Figueras 和何塞普．因格拉達 Josep Inglada
歐亨尼奧．洛佩斯 Eugenio Lopez
夏洛特．福特 Charlotte Ford 和比爾．福特 Bill Ford
曼紐爾．阿洛達 Manuel Alorda 和漢尼克．德克森 Hanneke Derksen
田軍 Tian Jun
法蘭西斯科．希魯弗 Francesca Cilluffo 和安吉洛．查納勒 Angelo Chianale
烏利．希克 Uli Sigg
約瑟夫．戴勒．諾加雷 Josef Dalle Nogare
里西奧．米尼維伊 Licio Minvielle
紀堯姆．烏澤 Guillaume Houzé
碧翠斯．楚沙蒂 Beatrice Trussardi
阿爾布雷希特．卡斯特因 Albrecht Kastein
賀亦風 Eloisa Haudenschild
布魯娜．基羅登格 Bruna Girodengo 和馬特奧．維格里埃塔 Matteo Viglietta
帕特里齊亞．桑德里托．勒．勒巴登戈 Patrizia Sandretto Re Rebaudengo
大衛．羅伯茨 David Roberts
約書亞．阿德勒 Joshua Adler
傑洛姆．托多 Jérôme Tordo
貝絲．斯沃福德 Beth Swofford
索瑞格基金會 Fundación Sorigue
毛里奇奧．莫拉．格雷科 Maurizio Morra Greco
恩尼亞．里紀 Enea Righi
伊沃．韋塞爾 Ivo Wessel
作者:安德里亞．貝利尼（Andrea Bellini）（義）;塞西莉亞．阿雷曼尼（Cecilia Alemani）（美）;莉蓮．戴維斯（Lillian Davies）（美）
出版社:典藏藝術家庭
出版日期:2015.2.9
ISBN:9789866049781
裝訂:平裝
頁數:264
Collectors: Marc Gensollen and Josée Gensollen
Interviewer: Cecilia Alemani
收藏家：麥克．根索倫和若瑟．根索倫（馬賽）
採訪者：塞西莉亞．阿雷曼尼
你們是從什麼時候開始收藏當代藝術的？
三十多年前，當時我們還是學生。
能列舉五個你購買某一件特別藝術品的理由嗎？
這件藝術品是否能夠解答我們心中對於某個問題的疑惑？是否屬於我們已經建立的收藏體系之一？是否提供了一個看世界的新角度？其內容及內涵是否是透過其形式流傳？成本是否與我們作為醫生的購買力相匹配？
你們信任誰？
互相信任。
何時出售？
迄今為止從不。為什麼要賣掉我們的一部分？為什麼要把我們好不容易滿足了五個理由才購買的東西又還回到市場？（這就像否定你的內心，和你的內心談判一樣可笑。）
被你們視為收藏起點的藝術品是什麼？
每一件藝術品都是一個新的起點。
你們犯過的最大錯誤是什麼？最大的成功又是什麼？
錯誤是相信每個關心藝術的人都是出於好的理由。真誠和個人承諾是最好的投資。
能談一下你們的收藏策略嗎？
我們不能談收藏策略，因為那無疑是在鼓勵那些想多贏得一些市場占有率的人，鼓勵他們擴大他們的藝術家名單，依靠工具化的藝術家來增加自己的占有率。我們更願意借用語言上的一個比喻，每一件藝術品都代表一個含義豐富的詞彙，當我們把它們放在一起就能組成表達出含義清晰好懂的句子。
對那些剛開始從事當代藝術收藏的人，你們有什麼特別的建議嗎？
我們不會講課，但是可以告訴你們對我們有用的東西：學會如何看，研究藝術史，參觀那些大師的傑作並花時間辨認他們的地位，從知識的、文化的和情感心理的角度來理解我們為什麼對這幅或那幅作品有反應。還有，不要太快與某件藝術品一見鍾情或者一聽到海妖賽蓮（Siren）（編註：希臘神話中與人魚相似的傳說生物，總是在狂風暴雨的海上出現，用歌聲魅惑航行的水手，讓航隻船觸礁沉沒。）的歌聲就墜入情網。
參加社交組織有多重要？
個人與環境之間的互動可以讓收藏家成為關係網絡的一部分，而這種關係網構成了社會的組織結構。首先，這種當代藝術的組織讓我們可以交換觀點，更好地相互理解，在明確我們對藝術品的理解以及確認我們的選擇時可以提供一些視角。還讓我們可以和那些能夠創造關係美學的人交朋友。我們密切關注藝術經紀人的網路，這個網路的焦點就是藝術家（市場）價值的利潤或損失。
隨著國際收藏市場的繁榮，你們的收藏有什麼變化嗎？
市場的繁榮迫使我們在豐富自己的收藏時，不得不在比以往時期都早的時候就要決定買下那些我們購買力範圍內的藝術品。圍繞某些藝術家的投機買賣成為投資收益率的產物，這帶來了一些負面影響，因為價值增長的速度不容許我們總是追隨感興趣的藝術家並繼續購買他們的作品。在我們沒有參與的二級市場，與藝術史上一些已經建立名聲的藝術家相比，某些藝術家獲得了一個與他的地位不相稱的高價位。這就是為什麼我們對杜林當代藝術博覽會（Artissima）抱有特殊的感情，一年又一年都證明了這是一個可以有所發現的展覽會。我們對創辦者懷抱尊敬，只因為這樣的展覽會，堅定它的立場和對作品的選擇，而且這是一個發掘年輕藝術家的地方，而其他的展覽在呈現知名藝術家或藝術明星方面做得很出色。因此，作為藝術家和前衛藝術愛好者的博覽會，杜林當代藝術博覽會能夠讓年輕的收藏家以適當的價格購得一些將來會得到認可的高品質藝術品。
Collector: Christian Boros
Interviewer: Aurélie Voltz
收藏家：克利斯蒂安．波洛斯（柏林，波洛斯私人收藏館）
採訪者：奧黑莉．沃茲
你是從什麼時候開始收藏當代藝術的？
我十八歲時買了第一幅畫，用的是父母給我買車的錢，但是十年以後我才開始正式收藏。只有在買來的畫掛滿了整面牆後還仍然繼續購買作品，這才算是收藏的開始。
能列出你購買某一件特別收藏品的五個理由嗎？
我購買那種讓我迷惑的作品、我喜歡那種概念性的作品、我需要那種將我引導得更遠的藝術品、我重視那些與國際相關聯的作品、我買那些我無法理解的作品。
你信任誰？
我相信藝術家以及我自己的價值判斷。
什麼時候出售？
在我死之前的某一天。
最開始收藏的藝術作品是什麼？
達米恩．赫斯特的一幅《點畫》。
你犯過的最大錯誤是什麼？
沒有所謂的「錯誤」，所有的一切都是我人生經歷的一部分。
最大成功是什麼？
一個成功就是我擁有親自認識和瞭解我收藏的那些藝術家的優先權。
能闡述一下你的收藏策略嗎？
早點下手並且要冒風險。
你有什麼特別的建議給那些剛開始當代藝術收藏的人嗎？
必須仔細地瞭解藝術經紀人，選擇合適的藝術經紀人來交流。
參加社交組織有多重要？
這是不可避免的。
隨著近期全球藝術市場的繁榮，你的收藏發生了怎樣的改變？
很不幸，我能買的作品更少了。
