供桌上的自畫像-陳澄波與他的妻子

喜歡旅行、酷愛大自然行走，也愛種菜，目前旅居英國倫敦。

出版了很多童書，卻不只是個童書作家。

作品含括《隨身聽小孩》、《雲端裡的琴聲》、《加油吧笨海豚》、《戴帽子的女孩》等等。以及青少年文學：《浴簾後》、《十八歲倒數計時》和《腹語師的女兒》，還有給大人看的生活風格類散文：《慢走在熊的國度裡》、《墨西哥情人》。

＜繪者簡介＞

封面繪圖
徐至宏
台灣人，花蓮教育大學藝術設計系畢業，小時候的夢想是當漫畫家。
大學開始接觸素描、水彩、油畫等，之後專研插畫，現在是自由插畫家，經歷八年，為報章雜誌書籍唱片等繪製插圖，同時也創作自己的作品。目前著有《安靜的時間》、《跟它去流浪》兩本書。

內頁繪圖
陳澄波（1895-1947）
嘉義人，從小由祖母撫養長大，受到石川欽一郎啟蒙，開啟對美術的興趣。畢業返鄉後娶妻並擔任教職。對繪畫有著熱愛的陳澄波，之後又負笈考上現今的東京藝術大學與研究所，隨後任教於上海等地，隨著足跡的遷徙，畫作裡常常可見台灣、日本、上海等地的場景與風光，作品多次獲獎入選台展、府展、日本帝展。

喜歡寫生的陳澄波，留下的素描本數量多到幾乎是以畫畫在寫日記。他畫筆下的世界充滿了豐富的色彩、動態的線條，以及市井小民的生活百態。

陳澄波經常旅居各地，無法時常陪伴孩子，明信片便成了他表達父愛的工具。

每當他遠行時都會寄明信片回來，這個習慣從他在日本當學生時就開始了。雖然只是短短數語，又都是些日常瑣事，字裡行間卻隱藏著濃濃的父愛。每當明信片寄達時，紫薇和碧女總是搶著看，就連剛上學的重光也一樣。他們姊弟要是看到明信片上寫的是自己的名字，就更為開心了。

明信片上的畫，有的是風景畫，也有歷年帝展的入選作品，陳澄波會依據收信人來挑選。大女兒紫薇賢淑溫婉，他挑選的多半是仕女圖，或靜物寫生，除了滿足紫薇的喜好，還傳達了希望女兒成為「現代文明女性」和「傳統賢妻良母」的期許。給二女兒碧女的，則是各種不同畫風的美術作品。

在五個孩子中（陳澄波從上海回台定居後，張捷又為陳家添了一個兒子：前民），碧女最具藝術才華。她不僅喜歡畫畫，對藝術也有獨特的品味。陳澄波固然為碧女的繪畫才華感到開心，卻不干涉她的志向。他是一個自由主義者，也是個開明的父親，不想因為自己而影響了女兒的選擇。可是當碧女認真的表明想要學畫時，陳澄波的態度就不一樣了。他開始指導碧女作畫，刻意寄給他一些不同畫風的明信片，藉此來提高她的眼界。

陳澄波對孩子的表現從不吝於讚賞，還會以實際的行動來告訴孩子，他多麼以他們為榮。二女兒碧女參加學校的表演會，他不但親臨光賞，還在現場速寫，畫下了會場的情景，和女兒演唱的神情。

在孩子心中，陳澄波並不像一般的父親，更像個引航者。他總是在知性上啟發他們，設法提升他們的視野。

一九三六年國際知名的韓國舞者崔承喜，在全球巡迴演出時來到台灣。在那個年代裡，台灣很少有國際性演出，票價自然不會便宜，以當時陳家的經濟來說，觀賞這場演出是一項負擔，陳澄波依然設法買到了兩張票，帶著重光去觀賞。崔承喜的演出非常轟動，重光很喜歡那場演出，表演結束後還跑到後台跟崔承喜要了一張簽名照。

陳澄波很少過問孩子的生活細節，卻會在孩子需要的時候適時出現。有一年，重光和小弟前民疑似得了傷寒住院，在東京的陳澄波知道後，特地帶了一箱蘋果回來。幾多年後，重光已經忘了生病住院的細節，卻對那箱蘋果記憶猶新。對她來說，那箱蘋果是父親的象徵，代表著父親的味道。

一九三九年，大女兒紫薇結婚前，要求陳澄波送他一把洋傘當嫁妝，陳澄波自然一口答應。他上台北後四處尋覓，可是都找不到女兒喜歡的洋傘式樣，他開始煩惱起來。剛巧，他聽到好友陳春德從日本帶回一把深藍色的洋傘，立刻去陳家拜訪，懇請陳春德割愛。

陳春德感到很為難，因為那把傘是一位女性友人拜託他從日本神戶買回來的，怎麼可以轉手給人呢？陳澄波也知道自己的要求很無理，可是為了紫薇，他厚著臉皮再三拜託，陳春德被他的父愛感動了，把坐了五天船才帶回來的洋傘轉讓給了陳澄波。一個星期後，陳春德收到三箱嘉義飴和一封謝函，陳澄波在信函裡寫著：「陳君，嘉義飴比洋傘更甜蜜呦！」

除了洋傘，陳澄波還送紫薇夫妻幾件油畫，其中一幅是＜駱駝＞。他藉由此畫祝福紫薇新婚，也鼓勵女婿效法駱駝的精神，任勞任怨，專注於創作，並負起家庭責任。

紫薇婚後，和丈夫婚後移居日本，陳澄波也一同前往東京。到了東京後，他寄了幾張明信片給碧女和重光。

1939年9月25日

23日晚上抵達東京。姊姊和大家都很好，幫我跟媽媽他們說一聲。東京轉涼了，到處都在開畫展。這是你姊夫的作品，其他還有3件。我們在找新的住處，找著了再通知你們。爸爸的畫，＜濤聲＞(50號)也就是畫海浪的那張最好。大概會和姊姊一起回去，叫你媽別擔心！再見！要好好用功喔！

1939年9月29日

你姊夫和你姊姊搬到東京市下谷區谷中初音町4之81佐藤家，我則搬到上面寫的地址。有空時記得跟姊姊連絡，明信片也可以，她下個月開始去學洋裁，你姊夫每天去學校和公司，兩人感情很好。你們也要好好用功！

這幾張明信片中，有一張女性裸體雕像，陳澄波毫不介意的寄給十五歲的碧女和十三歲的重光。在那個年代裡，沒有一個父親會寄這樣的明信片給自己的子女，可見陳澄波對待孩子的心態是多麼開放而超然。

陳澄波收集的明信片數量非常豐富，很多都是帝展、槐樹展和其他展覽入選的作品。一九二九年，陳澄波寄給紫薇一張明信片，告訴她自己的作品＜早春＞入選了帝展，並在上野美術館展出。明信片的正面是當年帝展入選的油畫作品＜綠色の服＞，是日本知名畫家川合玉堂之次郎﹝1900-1987﹞的作品。

這些美展明信片的尺寸雖然縮小了，難以仔細欣賞作品的細節，但對於無法親自觀展的畫家或習畫者來說，卻是非常珍貴的。他們可以從這些明信片中尋找創作的題材，了解當時日本畫壇的動態。美展明信片上也會印出畫家的名字、畫作的主題，和美展的名稱、入選的年代，對於有西研究美術史的人說，也是很重要的材料。

美展明信片在資訊不普及的二十世紀初期，還扮演了替畫家宣傳的功能，當明信片寄出後，畫家的名字和作品也會隨之散播出去。陳澄波也常將自己的作品印成明信片寄給家人和朋友。一九四三年二女兒碧女的作品＜望山＞入選第六回台灣總督府府展，他也將那張作品製成明信片，可見他多麼以女兒為榮。

當時的畫家也會將素描勾勒在空白的明信片後，做成手繪明信片製寄給友人，陳澄波也依樣。一九二九年他在太湖寫生，就曾勾勒其中一張＜太湖別墅＞，寄給台灣當代知名畫家林玉山。

喜歡旅行、酷愛大自然行走，也愛種菜，目前旅居英國倫敦。

出版了很多童書，卻不只是個童書作家。

作品含括《隨身聽小孩》、《雲端裡的琴聲》、《加油吧笨海豚》、《戴帽子的女孩》等等。以及青少年文學：《浴簾後》、《十八歲倒數計時》和《腹語師的女兒》，還有給大人看的生活風格類散文：《慢走在熊的國度裡》、《墨西哥情人》。

＜繪者簡介＞

封面繪圖
徐至宏
台灣人，花蓮教育大學藝術設計系畢業，小時候的夢想是當漫畫家。
大學開始接觸素描、水彩、油畫等，之後專研插畫，現在是自由插畫家，經歷八年，為報章雜誌書籍唱片等繪製插圖，同時也創作自己的作品。目前著有《安靜的時間》、《跟它去流浪》兩本書。

內頁繪圖
陳澄波（1895-1947）
嘉義人，從小由祖母撫養長大，受到石川欽一郎啟蒙，開啟對美術的興趣。畢業返鄉後娶妻並擔任教職。對繪畫有著熱愛的陳澄波，之後又負笈考上現今的東京藝術大學與研究所，隨後任教於上海等地，隨著足跡的遷徙，畫作裡常常可見台灣、日本、上海等地的場景與風光，作品多次獲獎入選台展、府展、日本帝展。

喜歡寫生的陳澄波，留下的素描本數量多到幾乎是以畫畫在寫日記。他畫筆下的世界充滿了豐富的色彩、動態的線條，以及市井小民的生活百態。

陳澄波經常旅居各地，無法時常陪伴孩子，明信片便成了他表達父愛的工具。

每當他遠行時都會寄明信片回來，這個習慣從他在日本當學生時就開始了。雖然只是短短數語，又都是些日常瑣事，字裡行間卻隱藏著濃濃的父愛。每當明信片寄達時，紫薇和碧女總是搶著看，就連剛上學的重光也一樣。他們姊弟要是看到明信片上寫的是自己的名字，就更為開心了。

明信片上的畫，有的是風景畫，也有歷年帝展的入選作品，陳澄波會依據收信人來挑選。大女兒紫薇賢淑溫婉，他挑選的多半是仕女圖，或靜物寫生，除了滿足紫薇的喜好，還傳達了希望女兒成為「現代文明女性」和「傳統賢妻良母」的期許。給二女兒碧女的，則是各種不同畫風的美術作品。

在五個孩子中（陳澄波從上海回台定居後，張捷又為陳家添了一個兒子：前民），碧女最具藝術才華。她不僅喜歡畫畫，對藝術也有獨特的品味。陳澄波固然為碧女的繪畫才華感到開心，卻不干涉她的志向。他是一個自由主義者，也是個開明的父親，不想因為自己而影響了女兒的選擇。可是當碧女認真的表明想要學畫時，陳澄波的態度就不一樣了。他開始指導碧女作畫，刻意寄給他一些不同畫風的明信片，藉此來提高她的眼界。

陳澄波對孩子的表現從不吝於讚賞，還會以實際的行動來告訴孩子，他多麼以他們為榮。二女兒碧女參加學校的表演會，他不但親臨光賞，還在現場速寫，畫下了會場的情景，和女兒演唱的神情。

在孩子心中，陳澄波並不像一般的父親，更像個引航者。他總是在知性上啟發他們，設法提升他們的視野。

一九三六年國際知名的韓國舞者崔承喜，在全球巡迴演出時來到台灣。在那個年代裡，台灣很少有國際性演出，票價自然不會便宜，以當時陳家的經濟來說，觀賞這場演出是一項負擔，陳澄波依然設法買到了兩張票，帶著重光去觀賞。崔承喜的演出非常轟動，重光很喜歡那場演出，表演結束後還跑到後台跟崔承喜要了一張簽名照。

陳澄波很少過問孩子的生活細節，卻會在孩子需要的時候適時出現。有一年，重光和小弟前民疑似得了傷寒住院，在東京的陳澄波知道後，特地帶了一箱蘋果回來。幾多年後，重光已經忘了生病住院的細節，卻對那箱蘋果記憶猶新。對她來說，那箱蘋果是父親的象徵，代表著父親的味道。

一九三九年，大女兒紫薇結婚前，要求陳澄波送他一把洋傘當嫁妝，陳澄波自然一口答應。他上台北後四處尋覓，可是都找不到女兒喜歡的洋傘式樣，他開始煩惱起來。剛巧，他聽到好友陳春德從日本帶回一把深藍色的洋傘，立刻去陳家拜訪，懇請陳春德割愛。

陳春德感到很為難，因為那把傘是一位女性友人拜託他從日本神戶買回來的，怎麼可以轉手給人呢？陳澄波也知道自己的要求很無理，可是為了紫薇，他厚著臉皮再三拜託，陳春德被他的父愛感動了，把坐了五天船才帶回來的洋傘轉讓給了陳澄波。一個星期後，陳春德收到三箱嘉義飴和一封謝函，陳澄波在信函裡寫著：「陳君，嘉義飴比洋傘更甜蜜呦！」

除了洋傘，陳澄波還送紫薇夫妻幾件油畫，其中一幅是＜駱駝＞。他藉由此畫祝福紫薇新婚，也鼓勵女婿效法駱駝的精神，任勞任怨，專注於創作，並負起家庭責任。

紫薇婚後，和丈夫婚後移居日本，陳澄波也一同前往東京。到了東京後，他寄了幾張明信片給碧女和重光。

1939年9月25日

23日晚上抵達東京。姊姊和大家都很好，幫我跟媽媽他們說一聲。東京轉涼了，到處都在開畫展。這是你姊夫的作品，其他還有3件。我們在找新的住處，找著了再通知你們。爸爸的畫，＜濤聲＞(50號)也就是畫海浪的那張最好。大概會和姊姊一起回去，叫你媽別擔心！再見！要好好用功喔！

1939年9月29日

你姊夫和你姊姊搬到東京市下谷區谷中初音町4之81佐藤家，我則搬到上面寫的地址。有空時記得跟姊姊連絡，明信片也可以，她下個月開始去學洋裁，你姊夫每天去學校和公司，兩人感情很好。你們也要好好用功！

這幾張明信片中，有一張女性裸體雕像，陳澄波毫不介意的寄給十五歲的碧女和十三歲的重光。在那個年代裡，沒有一個父親會寄這樣的明信片給自己的子女，可見陳澄波對待孩子的心態是多麼開放而超然。

陳澄波收集的明信片數量非常豐富，很多都是帝展、槐樹展和其他展覽入選的作品。一九二九年，陳澄波寄給紫薇一張明信片，告訴她自己的作品＜早春＞入選了帝展，並在上野美術館展出。明信片的正面是當年帝展入選的油畫作品＜綠色の服＞，是日本知名畫家川合玉堂之次郎﹝1900-1987﹞的作品。

這些美展明信片的尺寸雖然縮小了，難以仔細欣賞作品的細節，但對於無法親自觀展的畫家或習畫者來說，卻是非常珍貴的。他們可以從這些明信片中尋找創作的題材，了解當時日本畫壇的動態。美展明信片上也會印出畫家的名字、畫作的主題，和美展的名稱、入選的年代，對於有西研究美術史的人說，也是很重要的材料。

美展明信片在資訊不普及的二十世紀初期，還扮演了替畫家宣傳的功能，當明信片寄出後，畫家的名字和作品也會隨之散播出去。陳澄波也常將自己的作品印成明信片寄給家人和朋友。一九四三年二女兒碧女的作品＜望山＞入選第六回台灣總督府府展，他也將那張作品製成明信片，可見他多麼以女兒為榮。

當時的畫家也會將素描勾勒在空白的明信片後，做成手繪明信片製寄給友人，陳澄波也依樣。一九二九年他在太湖寫生，就曾勾勒其中一張＜太湖別墅＞，寄給台灣當代知名畫家林玉山。