Name: HANS J. WEGNER：名椅大師．丹麥設計
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什麼樣的設計，不跟隨潮流卻總能引領潮流，
成為時尚風格、品味優雅的代名詞？

15歲設計人生中第一張椅子，到成為丹麥最具影響力的家具設計師，他的設計不僅啟發了同時代的設計師們，作品更成為世界各地博物館必備的館藏之一，他的一生創作豐富產量驚人，被尊崇為「椅匠中的椅匠」，他是二十世紀家具設計師的典範。他是名椅大師──HANS J. WEGNER。

什麼樣的椅子，經得起時間的淬鍊，
不僅成為設計師、收藏家心目中的夢幻逸品，
更是家具史上的永恆經典？

一說起丹麥設計，自然而然就會讓人聯想到極簡、實用、充滿思惟創意等字眼，即使經過五、六十年，依舊百看不厭、歷久不衰。這種以全民需求而設計的作品，不跟隨潮流卻總能引領潮流，成為時尚風格的代名詞。本書介紹丹麥國寶家具設計大師漢斯．韋格納（HANS J. WEGNER）所設計的17種椅款類型、115張經典名作，透過作者精妙洗練的文字敘述，每件作品背後的創作故事、設計歷程、原點初衷，乃至功能特性、材質、製作工序…. 等等，都有了精彩的呈現與說明。

不論是韋格納人生中設計的第一張椅子、設計生涯中最暢銷的椅子、還是獲選世界上最美麗的椅子、甚至是MoMA紐約現代美術館所典藏的椅子……細數這些經典椅款，並沒有因為時間的流逝而消失，反而在歲月的淬鍊下成為家具設計史上的永恆經典，這種超越時空的設計，更成為許多家具設計師、收藏家心中最愛的珍藏。全書圖文並茂並輔以珍貴的手繪原型圖稿與史料照片，絕對值得紀念及收藏。

丹麥設計之所以深獲世界各地人們喜愛，除了名椅大師韋格納，其他知名設計師的作品同樣令人驚艷。本書同步介紹丹麥設計名家，如芬．尤爾、凱爾．柯林特、阿納．雅克布森、柏耶．莫根森…等多位享譽國際的設計大師作品，帶領讀者進一步深入了解丹麥獨特的生活美學與獨到的設計品味風格，是認識丹麥設計不可錯過的最佳入手書籍。

【本書特色】
1. 17種椅款類型、115張經典名作，完整收藏名椅大師HANS J. WEGNER的畢生設計精髓。
2. 全書圖文並茂並輔以珍貴的手繪原型圖稿與史料照片，是一本值得收藏及紀念的經典設計書籍。
3. 丹麥知名設計師完整收錄，也是近來書坊上獨一無二最完整介紹WEGNER以及丹麥設計的書籍。

【關於漢斯．韋格納（HANS J. WEGNER）】

1914 年出生於丹麥湯德（Tønder）小鎮。14歲時拜當地的細木作家具匠師─H. F. 斯騰柏格（Stahlberg）為師，學習家具設計；17歲取得細木作匠師資格，開始家具工匠的生涯，隨後進入哥本哈根工藝美術學校就讀，修習設計課程。1938 年畢業後，進入阿納．雅克布森旗下擔任設計工作，直到 1943 年獨當一面成立工作室為止。

韋格納是丹麥最知名、最具影響力的家具設計師之一，一生創作超過500多款椅子，被國際評論家推崇為「椅匠中的椅匠」，是全世界家具設計師中創作量最豐富的一位。他的設計作品結構簡單卻有著令人驚嘆的精準技術，被形容為「永恆」、「不朽」，更成為世界各地博物館必備的館藏之一，包括紐約現代美術館（MoMA）。堪稱二十世紀家具設計師的典範。

他設計的「The Round chair」，不僅獲選為全世界最美的椅子，1960年，在尼克森與甘迺迪的總統大選電視辯論上，當時深受背痛所苦的約翰甘迺迪就坐在這把椅子上，更讓這把椅子聲名大噪，世人從此尊崇它為「The chair」。韋格納至此走向世界國際。

韋格納的作品線條洗鍊簡約，風格簡單優雅，沒有繁複的結構，加上承襲自傳統工匠的嚴謹訓練，深具工藝設計之美。韋格納認為家具就是日常生活的用具，他曾說過：「家具不能光用眼睛看，必須用背部和手掌來感覺。」正是這種以「日常需要」為出發點的設計創作理念，促使他不斷設計出一款款極舒適又實用的椅子。

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由工匠邁向設計師之路──漢斯．韋格納

漢斯．韋格納於1914年4月2日出生於日德蘭半島南部，位於丹麥與德國交界處的湯德自治市Smedegade街十二號。父親為彼得．M．韋格納（生卒年不詳），他同時身兼市議會議員及製鞋師傅。母親則為妮科萊．拉森（生卒年不詳）。韋格納是家中的次男（長男是黑尼，Heini）。湯德自治市以當地居住著許多蕾絲紡織工匠而廣為人知。漢斯的父親也以工匠為職，這賦予他得天獨厚的製造工藝練習環境。自幼他就跟在父親身旁，看著工匠們徒手或是輔以工具製造物品的過程，當時就奠定了他未來的發展方向。

韋格納於十四歲時拜當地的細木作家具匠師─H．F．斯騰柏格（Stahlberg）（生卒年不詳）為師，開始了家具製造領域的學習，並於十七歲取得細木作匠師資格。而有一張扶手椅，被認為是韋格納十五歲左右時的作品。這是一張於方正的框架中塞入填充物，柔軟好坐，兼具比例美觀和舒適性的休閒椅。

在這裡我想向大家介紹丹麥的工匠制度。一般而言，為了成為獨當一面的家具工匠，必須先取得工匠資格。因此也得於細木作匠師，也就是稱作「Snedker Mester」的旗下累積各種經驗。丹麥各地都設有職業工會，如哥本哈根的匠師協會等等。其中皆由擁有徒弟的匠師們擔任負責協會的營運。而這些匠師有著將徒弟培育成材的義務與責任。各工會也會利用夜晚時間教授一些工作坊學不到的技巧與知識，如設計圖繪製、未來創業時需具備的批貨以及會計技巧等等，藉此幫助徒弟的教育。像這種夜間課程設有筆試門檻，而匠師在工作坊所教授的家具製作技巧則設有實作門檻。

家具的實作門檻相當高，除了製圖、切割木材、加工、組裝、收尾外，若是在作品上使用皮革或是五金金屬零件時，從加工、收尾到組裝為止都必須由自己獨力完成。作品完成後必須公開展示，由大家進行審查。但這個自己製作的家具不需具備設計感，模仿別人過去作品的動作也被允許。

譬如照片上克努特．沃德（Knud Vodder，生卒年不詳，家具製作大師─尼爾斯．沃德的四子）的作品，他於二十一至二十二歲時在父親的工作室進行製作，並且以此通過匠師級證照考試（1947年10月30日），當時也是稍微修改了柏耶．莫根森的作品。

目前還是有所謂的師徒制，只是形式上稍有不同，也是向工坊的師傅拜師學藝。若是就讀於皇家藝術學院這一類專門教育機構的人，只要通過就讀機構的審查，便能取得資格認證。基本上，學生必須於六週內提交畢業作品，而且校方會頒發銀牌給最優秀的作品（皇家藝術學院則是頒發金牌，可惜該校歷史悠久的家具系在幾年前已廢除），其次是銅牌，而有些沒獲頒獎牌的作品也可以通過考試。瑞典也設有類似的考試制度。在瑞典，考照者必須於卡爾．馬姆斯登所創辦的設計學院等，也就是於國家指定的教育機構內進行學習，並在之後接受該教育機構的考試審查。但是每人一生當中只能參加該考試一次，制度相當嚴厲。考試中分別設有大銀牌、小銀牌、大銅牌、小銅牌的分數，與丹麥的制度稍顯不同。

韋格納於工藝美術學校就讀期間所設計的休閒椅，後交由奧雅納．蘭德工作室製造生產，而其生產張數僅只有兩張。

比起在教育機構中的演練以及實習，韋格納更希望能從事實務性的設計師工作。於是他便開始於丹麥奧胡斯市與建築師艾瑞克．莫勒以及弗萊明．賴森共事。之後更於1940年進入阿納．雅克布森的事務所，雅克布森在當時的丹麥建築業界享譽盛名，被稱作摩登建築的掌旗手，韋格納在入所後負責設計丹麥奧胡斯市府大樓內的家具，而奧胡斯市乃是丹麥的第二大都市。雅克布森不只深具才華，更兼具努力向上的堅韌意志，韋格納被他委以家具設計的重任，想必承受了不少壓力吧？但是韋格納仍在此處留下許多優美的家具（對外表示的設計者為雅克布森），在自己的職涯添上新的一頁。韋格納到1943年為止都任職於艾瑞克．莫勒以及雅克布森的事務所，後自己獨立。但他於1946年至1948年間在哥本哈根與Palle Suenson（1904-1987，建築師，曾任丹麥皇家藝術學院教授）共事，之後又再次開設自己的事務所。建築師與設計師像這樣一起共事，例如在空間中的家具擺放方式，或是與建築師一起推動工作等等，都成為前所未有的絕佳學習場所。在往後的日子，韋格納不只將此時的經驗活用在家具設計上，另外還藉此親自設計位於根措夫特市TingIev vej的住宅兼工作坊。

韋格納之所以能夠以一名家具設計師的身分取得巨大成功，除了天賦才能外，永不減退的探求心以及努力也是不可欠缺的要素。但是設計師能創作名作而獲得成功的背後原因還不只於此，科技的進步、新材料的開發，以及時代的訴求等等都是他成功的因素。此外還有一點不可不提，就是他與幾位關鍵人物命運般的邂逅。時值1940年，韋格納仍任職於雅克布森的事務所。他命運般地邂逅了時任哥本哈根匠師協會會長的約漢內斯．漢森，次年兩人就展開合作並於匠師協會展離開歷史舞台之前推出許多知名作品。當時約漢內斯．漢森公司的一位優秀監工──尼爾斯．湯姆森（Niels Tomsen，生卒年不詳），他也是在技術層面給予韋格納作品支援的重要人物。

約漢內斯．漢森公司曾經推出「孔雀椅」、「The Chair」、「侍從椅」等產品，其中不少產品的製作工序相當複雜。回顧當年，韋格納曾經表示：「我們的目標乃是盡可能以最簡單純粹的手法表現出事物風貌，以及賦予木材生命及靈魂，讓其栩栩如生，並透過我們才知悉的手法自然地表現出事物」，而其理念的集大成就是「The Chair」。韋格納於1949年在匠師協會展發表及展示這款作品，但在當年並沒有得到太多好評。然而隔年，美國室內設計雜誌Interiors二月號刊載匠師協會展的特別報導，於八十九頁處大篇幅報導「The Chair」，這讓它一夕成名。

針對其完成度之高，時任丹帕瑪內提高層的奧斯格．費雪於1950年時將之命名為「The Chair」。幾乎與此同時，韋格納透過卡爾．漢森公司發表「Y 字椅」，市場評價也相當高，漢斯韋格納一家因為這些作品而得到穩定的經濟。(...more)