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《典藏‧今藝術&投資》第391期_04月號
EDITORIAL
20 為動物立像｜朱貽安
COLUMN
22 一種實踐關係性的練習｜耿一偉
24 時間的詩｜姚謙
26 Taiwan Action——藝文生命力的展現｜洪三雄
28 美育生根在兒童——從信誼國際兒童動畫奬說起｜簡秀枝
ART TALK
30 「我們是貧窮的，也永遠選擇最低的預算——這是我們的倫理和策略立場」專訪梵蒂岡教廷文化教育部部長門東薩樞機｜余小蕙
SPECIAL REPORT
34 第23屆台新藝術獎──入圍理由｜台新銀行文化藝術基金會
38 台新藝術獎2024年度觀察報告｜台新銀行文化藝術基金會
44 賴純純——在流動中感知一切，深邃又澄澈的創作洄游路徑｜楊椀茹
COVER STORY
48 昂然盛開，在變動中持續生長——「奇異仙境・美麗花朵」在大阪萬國博覽會綻放希望｜楊椀茹
FEATURE
50 藝術中的自然史II｜朱貽安
52 我來，我見，我想像：藝術家的動物想像與詮釋｜沈伯丞
56 以海豚之名｜陳懷恩
60 動物的瞳仁裡，只映照人類的凝視｜李京樺
62 復育、野放及人類想像——專訪張晏慈談其執導之《永生動物園》｜李京樺
64 迎向「觀看」失靈的年代——劉玗混雜感知與重釋自然的創作實踐｜陳思宇
66 植物、氣候與帝國——從《展望諸羅城》談起 II｜洪廣冀
72 板橋林家花園的百年風貌：解讀郭雪湖《薰苑》色稿中的植物景觀｜朱佑霖
OBSERVATION
76 擬造的世界，時空的幽靈——托馬斯．德曼的啟示｜嚴瀟瀟
80 對現實世界的新拓展？骷髏、機械手臂與自動剪輯——專訪藝術家皮耶．雨格｜李京樺
84 2025臺南新藝獎——「隱身之海．增生之城」的當代藝術探索｜朱貽安
86 2024年全球藝術市場狀況分析｜Artprice.com
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10 件庫存
本期主題：藝術中的自然史II
——
自古以來，動物一直是藝術創作中重要的靈感來源。從史前時代的洞穴壁畫，到古埃及的神祇形象，再到中國傳統的青銅器與繪畫，動物不僅是藝術家描繪的對象，更承載著豐富的文化意涵與象徵意義。延續三月號「藝術中的自然史I」專題，本期推出專題的第二部分——「藝術中的自然史II」。相較於第一部分更聚焦於植物學，本次專題將視角轉向豐富多彩的動物世界，探討藝術家如何再現、詮釋人與動物之間的關係。（企劃／朱貽安）
《今藝術&投資》391期（2025年4月號）目錄
96P
關鍵字：今藝術, 投資, 典藏, 當代藝術, 藝術評論, 市場, 藝術家, 畫廊, 收藏, 藝博會
目錄
◎ EDITORIAL 編輯手記
20 為動物立像∣朱貽安
◎ COLUMN 今專欄
22 一種實踐關係性的練習∣耿一偉
24 時間的詩∣姚謙
26 Taiwan Action 藝文生命力的展現∣洪三雄
28 美育生根在兒童 從信誼國際兒童動畫奬說起∣簡秀枝
◎ ART TALK 相談室
30 「我們是貧窮的，也永遠選擇最低的預算——這是我們的倫理和策略立場」 專訪梵蒂岡教廷文化教育部部長門東薩樞機∣余小蕙
◎ SPECIAL REPORT 特別企劃
34 第23屆台新藝術獎──入圍理由∣台新銀行文化藝術基金會
38 台新藝術獎2024年度觀察報告∣台新銀行文化藝術基金會
◎ COVER STORY 封面故事
44 賴純純 在流動中感知一切，深邃又澄澈的創作洄游路徑∣楊椀茹
48 昂然盛開，在變動中持續生長 「奇異仙境・美麗花朵」在大阪萬國博覽會綻放希望∣楊椀茹
◎ FEATURE 專題企畫
50 藝術中的自然史II∣朱貽安
52 我來，我見，我想像：藝術家的動物想像與詮釋∣沈伯丞
56 以海豚之名∣陳懷恩
60 動物的瞳仁裡，只映照人類的凝視∣李京樺
62 復育、野放及人類想像 專訪張晏慈談其執導之《永生動物園》∣李京樺
64 迎向「觀看」失靈的年代——劉玗混雜感知與重釋自然的創作實踐∣陳思宇
66 植物、氣候與帝國 從《展望諸羅城》談起 II∣洪廣冀
72 板橋林家花園的百年風貌：解讀郭雪湖《薰苑》色稿中的植物景觀∣朱佑霖
◎ OBSERVATION 藝點觀察
76 擬造的世界，時空的幽靈 托馬斯．德曼的啟示∣嚴瀟瀟
80 對現實世界的新拓展？骷髏、機械手臂與自動剪輯 專訪藝術家皮耶．雨格∣李京樺
84 2025臺南新藝獎 「隱身之海．增生之城」的當代藝術探索∣朱貽安
86 2024年全球藝術市場狀況分析∣Artprice.com
◎ BOOK
90 介於雙重藝術體制的電影思想：關於洪席耶《電影寓言》∣孫松榮
◎ ART SCENES 展覽選介
94 給平凡人的萬華散策 松本薰《Cycle-90°與風對話》原風景的歡愉記憶∣編輯部
作者：典藏今藝術&投資編輯群
出版社：典藏藝術家庭股份有限公司
出版日期：2025.04.01
ISBN：471929410002506
裝訂：平裝
頁數：96P
藝術中的自然史II
自古以來，動物一直是藝術創作中重要的靈感來源。從史前時代的洞穴壁畫，到古埃及的神祇形象，再到中國傳統的青銅器與繪畫，動物不僅是藝術家描繪的對象，更承載著豐富的文化意涵與象徵意義。延續三月號「藝術中的自然史I」專題，本期推出專題的第二部分——「藝術中的自然史II」。相較於第一部分更聚焦於植物學，本次專題將視角轉向豐富多彩的動物世界，探討藝術家如何再現、詮釋人與動物之間的關係。
專題的開篇，作者沈伯丞以古羅馬統治者凱撒的名言「Veni, Vidi, Vici」（我來，我見，我征服）為引，將人類與動物的長期關係，濃縮為一段無數次「我來，我見，我征服」的漫長歷史；而藝術家與動物的關係，或許則可描述為「我來，我見，我想像」（Veni, Vidi, Visi）的過程。伴隨著人類視野的擴大與展延，藝術家作品中的「動物」，亦逐漸產生了不同的想像與思考，從神話中充滿狂野想像的奇異生物，到博物學興起後藝術家對動物形態的精確描繪，再到當代藝術中對動物處境的反思、未知生命的探索，這些不同時代的藝術作品，顯影了人類與動物之間的複雜關係。
本期專題將延續這樣的脈絡，從多個角度切入，呈現藝術家如何通過多樣的藝術形式，再現他們眼中的動物世界。圖像學者陳懷恩以「海豚」為例，進一步探討藝術家如何通過「圖式」來描繪動物。他指出，藝術家在創作中並非總是追求真實地再現動物的外觀，而會受到既有的圖像傳統、文化符碼以及創作功能等多重因素的影響，從而形成特定的動物造型「圖式」。
相較於上述兩篇文章側重於對西方藝術中動物形象的考察，接下來的文章則將視角轉向臺灣當代藝術，關注藝術家如何以批判性的視角，反思人與動物之間的關係。李京樺從「凝視」的角度切入，探討人類在觀看動物時所展現的權力關係，以及藝術家如何試圖在創作中轉變這種觀看模式。他以臺灣當代藝術家張晏慈的劇場作品《永生動物園》為例，探討當動物逐漸從真實世界消失，其形象如何在文化敘事中不斷延續，成為人類記憶與悔意的載體。陳思宇則聚焦於藝術家劉玗的創作，探討其如何通過混雜多重感知的藝術實踐，質疑人類以「觀看」為主的認知方式，試圖在作品中重構人與自然之間的關係。劉玗的作品並非依循既有的知識系統進行科學式的展示，而是模擬盲人博物學家魯菲烏斯的感知方式，強調「非視覺性經驗」的價值，挑戰主流的觀看結構。
此外，本期專題也延續了上期對植物學的關注。朱佑霖以畫家郭雪湖的膠彩畫《薰苑》為例，細緻地分析了畫作中描繪的植物種類與其作品特色，再現了日治時期臺灣園林植物的豐富樣貌。洪廣冀的《植物、氣候與帝國：從〈展望諸羅城〉談起》則是延續上期專題文章的第二部分，他從畫家陳澄波的作品《展望諸羅城》出發，探討畫家如何通過對於「雲」的描繪，再現臺灣亞熱帶地區特殊的氣候現象，以及「風」、「雨」等大氣現象如何與人類共同構成歷史。
本期專題雖然並非以環境議題出發，但卻希望藉由回顧藝術家們如何描繪自然，更能進一步激發我們對於人與自然未來關係的思考與想像。
（企劃／朱貽安）
《今藝術&投資》391期（2025年4月號）目錄
96P
關鍵字：今藝術, 投資, 典藏, 當代藝術, 藝術評論, 市場, 藝術家, 畫廊, 收藏, 藝博會
目錄
◎ EDITORIAL 編輯手記
20 為動物立像∣朱貽安
◎ COLUMN 今專欄
22 一種實踐關係性的練習∣耿一偉
24 時間的詩∣姚謙
26 Taiwan Action 藝文生命力的展現∣洪三雄
28 美育生根在兒童 從信誼國際兒童動畫奬說起∣簡秀枝
◎ ART TALK 相談室
30 「我們是貧窮的，也永遠選擇最低的預算——這是我們的倫理和策略立場」 專訪梵蒂岡教廷文化教育部部長門東薩樞機∣余小蕙
◎ SPECIAL REPORT 特別企劃
34 第23屆台新藝術獎──入圍理由∣台新銀行文化藝術基金會
38 台新藝術獎2024年度觀察報告∣台新銀行文化藝術基金會
◎ COVER STORY 封面故事
44 賴純純 在流動中感知一切，深邃又澄澈的創作洄游路徑∣楊椀茹
48 昂然盛開，在變動中持續生長 「奇異仙境・美麗花朵」在大阪萬國博覽會綻放希望∣楊椀茹
◎ FEATURE 專題企畫
50 藝術中的自然史II∣朱貽安
52 我來，我見，我想像：藝術家的動物想像與詮釋∣沈伯丞
56 以海豚之名∣陳懷恩
60 動物的瞳仁裡，只映照人類的凝視∣李京樺
62 復育、野放及人類想像 專訪張晏慈談其執導之《永生動物園》∣李京樺
64 迎向「觀看」失靈的年代——劉玗混雜感知與重釋自然的創作實踐∣陳思宇
66 植物、氣候與帝國 從《展望諸羅城》談起 II∣洪廣冀
72 板橋林家花園的百年風貌：解讀郭雪湖《薰苑》色稿中的植物景觀∣朱佑霖
◎ OBSERVATION 藝點觀察
76 擬造的世界，時空的幽靈 托馬斯．德曼的啟示∣嚴瀟瀟
80 對現實世界的新拓展？骷髏、機械手臂與自動剪輯 專訪藝術家皮耶．雨格∣李京樺
84 2025臺南新藝獎 「隱身之海．增生之城」的當代藝術探索∣朱貽安
86 2024年全球藝術市場狀況分析∣Artprice.com
◎ BOOK
90 介於雙重藝術體制的電影思想：關於洪席耶《電影寓言》∣孫松榮
◎ ART SCENES 展覽選介
94 給平凡人的萬華散策 松本薰《Cycle-90°與風對話》原風景的歡愉記憶∣編輯部
作者：典藏今藝術&投資編輯群
出版社：典藏藝術家庭股份有限公司
出版日期：2025.04.01
ISBN：471929410002506
裝訂：平裝
頁數：96P
藝術中的自然史II
自古以來，動物一直是藝術創作中重要的靈感來源。從史前時代的洞穴壁畫，到古埃及的神祇形象，再到中國傳統的青銅器與繪畫，動物不僅是藝術家描繪的對象，更承載著豐富的文化意涵與象徵意義。延續三月號「藝術中的自然史I」專題，本期推出專題的第二部分——「藝術中的自然史II」。相較於第一部分更聚焦於植物學，本次專題將視角轉向豐富多彩的動物世界，探討藝術家如何再現、詮釋人與動物之間的關係。
專題的開篇，作者沈伯丞以古羅馬統治者凱撒的名言「Veni, Vidi, Vici」（我來，我見，我征服）為引，將人類與動物的長期關係，濃縮為一段無數次「我來，我見，我征服」的漫長歷史；而藝術家與動物的關係，或許則可描述為「我來，我見，我想像」（Veni, Vidi, Visi）的過程。伴隨著人類視野的擴大與展延，藝術家作品中的「動物」，亦逐漸產生了不同的想像與思考，從神話中充滿狂野想像的奇異生物，到博物學興起後藝術家對動物形態的精確描繪，再到當代藝術中對動物處境的反思、未知生命的探索，這些不同時代的藝術作品，顯影了人類與動物之間的複雜關係。
本期專題將延續這樣的脈絡，從多個角度切入，呈現藝術家如何通過多樣的藝術形式，再現他們眼中的動物世界。圖像學者陳懷恩以「海豚」為例，進一步探討藝術家如何通過「圖式」來描繪動物。他指出，藝術家在創作中並非總是追求真實地再現動物的外觀，而會受到既有的圖像傳統、文化符碼以及創作功能等多重因素的影響，從而形成特定的動物造型「圖式」。
相較於上述兩篇文章側重於對西方藝術中動物形象的考察，接下來的文章則將視角轉向臺灣當代藝術，關注藝術家如何以批判性的視角，反思人與動物之間的關係。李京樺從「凝視」的角度切入，探討人類在觀看動物時所展現的權力關係，以及藝術家如何試圖在創作中轉變這種觀看模式。他以臺灣當代藝術家張晏慈的劇場作品《永生動物園》為例，探討當動物逐漸從真實世界消失，其形象如何在文化敘事中不斷延續，成為人類記憶與悔意的載體。陳思宇則聚焦於藝術家劉玗的創作，探討其如何通過混雜多重感知的藝術實踐，質疑人類以「觀看」為主的認知方式，試圖在作品中重構人與自然之間的關係。劉玗的作品並非依循既有的知識系統進行科學式的展示，而是模擬盲人博物學家魯菲烏斯的感知方式，強調「非視覺性經驗」的價值，挑戰主流的觀看結構。
此外，本期專題也延續了上期對植物學的關注。朱佑霖以畫家郭雪湖的膠彩畫《薰苑》為例，細緻地分析了畫作中描繪的植物種類與其作品特色，再現了日治時期臺灣園林植物的豐富樣貌。洪廣冀的《植物、氣候與帝國：從〈展望諸羅城〉談起》則是延續上期專題文章的第二部分，他從畫家陳澄波的作品《展望諸羅城》出發，探討畫家如何通過對於「雲」的描繪，再現臺灣亞熱帶地區特殊的氣候現象，以及「風」、「雨」等大氣現象如何與人類共同構成歷史。
本期專題雖然並非以環境議題出發，但卻希望藉由回顧藝術家們如何描繪自然，更能進一步激發我們對於人與自然未來關係的思考與想像。
（企劃／朱貽安）
《今藝術&投資》391期（2025年4月號）目錄
96P
關鍵字：今藝術, 投資, 典藏, 當代藝術, 藝術評論, 市場, 藝術家, 畫廊, 收藏, 藝博會
目錄
◎ EDITORIAL 編輯手記
20 為動物立像∣朱貽安
◎ COLUMN 今專欄
22 一種實踐關係性的練習∣耿一偉
24 時間的詩∣姚謙
26 Taiwan Action 藝文生命力的展現∣洪三雄
28 美育生根在兒童 從信誼國際兒童動畫奬說起∣簡秀枝
◎ ART TALK 相談室
30 「我們是貧窮的，也永遠選擇最低的預算——這是我們的倫理和策略立場」 專訪梵蒂岡教廷文化教育部部長門東薩樞機∣余小蕙
◎ SPECIAL REPORT 特別企劃
34 第23屆台新藝術獎──入圍理由∣台新銀行文化藝術基金會
38 台新藝術獎2024年度觀察報告∣台新銀行文化藝術基金會
◎ COVER STORY 封面故事
44 賴純純 在流動中感知一切，深邃又澄澈的創作洄游路徑∣楊椀茹
48 昂然盛開，在變動中持續生長 「奇異仙境・美麗花朵」在大阪萬國博覽會綻放希望∣楊椀茹
◎ FEATURE 專題企畫
50 藝術中的自然史II∣朱貽安
52 我來，我見，我想像：藝術家的動物想像與詮釋∣沈伯丞
56 以海豚之名∣陳懷恩
60 動物的瞳仁裡，只映照人類的凝視∣李京樺
62 復育、野放及人類想像 專訪張晏慈談其執導之《永生動物園》∣李京樺
64 迎向「觀看」失靈的年代——劉玗混雜感知與重釋自然的創作實踐∣陳思宇
66 植物、氣候與帝國 從《展望諸羅城》談起 II∣洪廣冀
72 板橋林家花園的百年風貌：解讀郭雪湖《薰苑》色稿中的植物景觀∣朱佑霖
◎ OBSERVATION 藝點觀察
76 擬造的世界，時空的幽靈 托馬斯．德曼的啟示∣嚴瀟瀟
80 對現實世界的新拓展？骷髏、機械手臂與自動剪輯 專訪藝術家皮耶．雨格∣李京樺
84 2025臺南新藝獎 「隱身之海．增生之城」的當代藝術探索∣朱貽安
86 2024年全球藝術市場狀況分析∣Artprice.com
◎ BOOK
90 介於雙重藝術體制的電影思想：關於洪席耶《電影寓言》∣孫松榮
◎ ART SCENES 展覽選介
94 給平凡人的萬華散策 松本薰《Cycle-90°與風對話》原風景的歡愉記憶∣編輯部
作者：典藏今藝術&投資編輯群
出版社：典藏藝術家庭股份有限公司
出版日期：2025.04.01
ISBN：471929410002506
裝訂：平裝
頁數：96P
藝術中的自然史II
自古以來，動物一直是藝術創作中重要的靈感來源。從史前時代的洞穴壁畫，到古埃及的神祇形象，再到中國傳統的青銅器與繪畫，動物不僅是藝術家描繪的對象，更承載著豐富的文化意涵與象徵意義。延續三月號「藝術中的自然史I」專題，本期推出專題的第二部分——「藝術中的自然史II」。相較於第一部分更聚焦於植物學，本次專題將視角轉向豐富多彩的動物世界，探討藝術家如何再現、詮釋人與動物之間的關係。
專題的開篇，作者沈伯丞以古羅馬統治者凱撒的名言「Veni, Vidi, Vici」（我來，我見，我征服）為引，將人類與動物的長期關係，濃縮為一段無數次「我來，我見，我征服」的漫長歷史；而藝術家與動物的關係，或許則可描述為「我來，我見，我想像」（Veni, Vidi, Visi）的過程。伴隨著人類視野的擴大與展延，藝術家作品中的「動物」，亦逐漸產生了不同的想像與思考，從神話中充滿狂野想像的奇異生物，到博物學興起後藝術家對動物形態的精確描繪，再到當代藝術中對動物處境的反思、未知生命的探索，這些不同時代的藝術作品，顯影了人類與動物之間的複雜關係。
本期專題將延續這樣的脈絡，從多個角度切入，呈現藝術家如何通過多樣的藝術形式，再現他們眼中的動物世界。圖像學者陳懷恩以「海豚」為例，進一步探討藝術家如何通過「圖式」來描繪動物。他指出，藝術家在創作中並非總是追求真實地再現動物的外觀，而會受到既有的圖像傳統、文化符碼以及創作功能等多重因素的影響，從而形成特定的動物造型「圖式」。
相較於上述兩篇文章側重於對西方藝術中動物形象的考察，接下來的文章則將視角轉向臺灣當代藝術，關注藝術家如何以批判性的視角，反思人與動物之間的關係。李京樺從「凝視」的角度切入，探討人類在觀看動物時所展現的權力關係，以及藝術家如何試圖在創作中轉變這種觀看模式。他以臺灣當代藝術家張晏慈的劇場作品《永生動物園》為例，探討當動物逐漸從真實世界消失，其形象如何在文化敘事中不斷延續，成為人類記憶與悔意的載體。陳思宇則聚焦於藝術家劉玗的創作，探討其如何通過混雜多重感知的藝術實踐，質疑人類以「觀看」為主的認知方式，試圖在作品中重構人與自然之間的關係。劉玗的作品並非依循既有的知識系統進行科學式的展示，而是模擬盲人博物學家魯菲烏斯的感知方式，強調「非視覺性經驗」的價值，挑戰主流的觀看結構。
此外，本期專題也延續了上期對植物學的關注。朱佑霖以畫家郭雪湖的膠彩畫《薰苑》為例，細緻地分析了畫作中描繪的植物種類與其作品特色，再現了日治時期臺灣園林植物的豐富樣貌。洪廣冀的《植物、氣候與帝國：從〈展望諸羅城〉談起》則是延續上期專題文章的第二部分，他從畫家陳澄波的作品《展望諸羅城》出發，探討畫家如何通過對於「雲」的描繪，再現臺灣亞熱帶地區特殊的氣候現象，以及「風」、「雨」等大氣現象如何與人類共同構成歷史。
本期專題雖然並非以環境議題出發，但卻希望藉由回顧藝術家們如何描繪自然，更能進一步激發我們對於人與自然未來關係的思考與想像。
（企劃／朱貽安）
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