本期主題：絕地大反攻——解殖與後殖
撇開太空科幻的場景來分析《星際大戰》，可以發現其敘事架構的基礎來自於古典的「英雄神話」，而其推崇連結人和宇宙的「原力」概念本身便充滿著「東方」（禪宗、道家）的思想；在原住民地方性與地方知識的協助下，對抗並且戰勝了一個以工業與科技作為征服利器的殖民帝國。可以說，《絕地大反攻》恰恰是一則關於殖民抗爭終曲以及後殖民時代開啟的未來神話或傳奇故事。
或許更值得我們注意的是，後殖民主義（Postcolonialism）思潮大約開始於1970至1980年代，而《星際大戰正傳三部曲》則上映於1977年至1983年。也許這從不是一項單純的巧合，畢竟喬治．盧卡斯（George Lucas）和史蒂芬．史匹柏（Steven Allan Spielberg）還拍了一部以他者為主體以啟迪人類內心靈性為訴求的《第三類接觸》（Close Encounters of the Third Kind）。或許，在科幻中隱含了導演對於一個後殖民帝國時代的行星地球的期待與想望。而我們，正生活在這璀璨閃耀的星叢間。（企畫／朱貽安）
《今藝術&投資》380期（2024年5月號）目錄
100P
關鍵字：今藝術, 投資, 典藏, 當代藝術, 藝術評論, 市場, 藝術家, 畫廊, 收藏, 藝博會
目錄
◎ EDITORIAL 編輯手記
34 在最自由的條件下飛行∣朱貽安
◎ COLUMN 今專欄
36 「假」常玉與林風眠之名∣王嘉驥
38 520後內閣在文化資產政策上的考驗∣蕭文杰
40 不斷創造社會功能的南美館∣洪三雄
42 詩的雕塑∣姚謙
44 藝術熱浪襲捲臺灣 喜迎奇美・富邦兩大國際展∣簡秀枝
◎ MISSING PIECES 名單之後
46 從蘇州、上海到峇株巴轄：1930年代的堀越英之助、魯迅、陳澄波∣劉錡豫
◎ ARTIST 藝術家
48 阿馬德奧・洛倫薩托：現代巴西的視覺建構者∣嚴瀟瀟
◎ COVER STORY 封面故事
52 尚-米歇爾．歐托尼耶：物與光的煉金術∣嚴瀟瀟
◎ FEATURE 專題企畫
56 絕地大反攻——解殖與後殖∣朱貽安
58 帝國隕落：後殖民，解殖與非白人視角的現代∣沈伯丞
62 美國大都會藝術博物館——《哈林文藝復興與跨大西洋現代主義》∣柯念璞
68 涉水前行：黑人靈魂裡的臭味與淤泥∣吳孟軒
72 第三世界電影裡的後殖民書寫∣蘇哲賢
◎ OBSERVATION 藝點觀察
76 顛覆臺灣文化的印象，發現族群雜揉的軌跡——「臺灣意象展－變動中的臺灣人」∣洪威喆
80 「愚公移山：楊逵聲與影」——葉陶的再現和日治臺灣跨語作家的難題與妥協∣陳飛豪
84 當藝術圈看不見的過勞母親終於站在一起——從攝影群展「出自於她—藝術家與他們的母親」談「母性、為人父母」∣詹育杰
88 全球藝術市場今年開市低迷∣Artprice.com
◎ SPOTLIGHT 藝壇注目
90 黎明之後迎來什麼？與策展人蔡宏賢、林欣傑談「你好，人類！Hello，Human！」∣章郡榕
94 觀看，且生成新觀點：沃爾夫岡・提爾曼斯「本質為重」∣嚴瀟瀟
96 可見與不可見——香港豪瑟沃斯格蘭．里根個展∣朱貽安
98 當我們模仿虛構：德薩畫廊Lov-Lov個展「一切都是幻覺，直到成為現實」∣陳晞
作者：典藏今藝術&投資編輯群
出版社：典藏藝術家庭股份有限公司
出版日期：2024.05.01
ISBN：471929410002506
裝訂：平裝
頁數：100
絕地大反攻
——解殖與後殖
1983年上映的《星際大戰．絕地大反攻》英文名為：「Return to the Jedi」（絕地武士的回歸），這部知名的太空劇場（Space Theater）科幻名片應當十分適合用來思考關於「後殖民」敘事的想像。首先，在《星際大戰正傳三部曲》（Star Wars Trilogy）的故事中，其主要的惡勢力恰恰是一個「帝國」。其次，帝國真正征服銀河系的主要力量來自於工業與科技的各項大型軍工設備的生產（死星、AT-AP全地域攻擊艙走獸、帝國級滅星艦）。第三，反抗軍的組成來自於受到帝國的高壓殖民統治的多元族群。最後，具有原力的天行者協同反對帝國內的反抗勢力以及武技族（Wookiees）、伊沃族（Ewoks）等原住民少數族群的協助下，瓦解了帝國的統治。
撇開太空科幻的場景來分析《星際大戰》，可以發現其敘事架構的基礎來自於古典的「英雄神話」，而其推崇連結人和宇宙的「原力」概念本身便充滿著「東方」（禪宗、道家）的思想；在原住民地方性與地方知識的協助下，對抗並且戰勝了一個以工業與科技作為征服利器的殖民帝國。可以說，《絕地大反攻》恰恰是一則關於殖民抗爭終曲以及後殖民時代開啟的未來神話或傳奇故事。
或許更值得我們注意的是，後殖民主義（Postcolonialism）思潮大約開始於1970至1980年代，而《星際大戰正傳三部曲》則上映於1977年至1983年。也許這從不是一項單純的巧合，畢竟喬治．盧卡斯（George Lucas）和史蒂芬．史匹柏（Steven Allan Spielberg）還拍了一部以他者為主體以啟迪人類內心靈性為訴求的《第三類接觸》（Close Encounters of the Third Kind）。或許，在科幻中隱含了導演對於一個後殖民帝國時代的行星地球的期待與想望。而我們，正生活在這璀璨閃耀的星叢間。
（企畫／朱貽安）
《今藝術&投資》380期（2024年5月號）目錄
100P
關鍵字：今藝術, 投資, 典藏, 當代藝術, 藝術評論, 市場, 藝術家, 畫廊, 收藏, 藝博會
目錄
◎ EDITORIAL 編輯手記
34 在最自由的條件下飛行∣朱貽安
◎ COLUMN 今專欄
36 「假」常玉與林風眠之名∣王嘉驥
38 520後內閣在文化資產政策上的考驗∣蕭文杰
40 不斷創造社會功能的南美館∣洪三雄
42 詩的雕塑∣姚謙
44 藝術熱浪襲捲臺灣 喜迎奇美・富邦兩大國際展∣簡秀枝
◎ MISSING PIECES 名單之後
46 從蘇州、上海到峇株巴轄：1930年代的堀越英之助、魯迅、陳澄波∣劉錡豫
◎ ARTIST 藝術家
48 阿馬德奧・洛倫薩托：現代巴西的視覺建構者∣嚴瀟瀟
◎ COVER STORY 封面故事
52 尚-米歇爾．歐托尼耶：物與光的煉金術∣嚴瀟瀟
◎ FEATURE 專題企畫
56 絕地大反攻——解殖與後殖∣朱貽安
58 帝國隕落：後殖民，解殖與非白人視角的現代∣沈伯丞
62 美國大都會藝術博物館——《哈林文藝復興與跨大西洋現代主義》∣柯念璞
68 涉水前行：黑人靈魂裡的臭味與淤泥∣吳孟軒
72 第三世界電影裡的後殖民書寫∣蘇哲賢
◎ OBSERVATION 藝點觀察
76 顛覆臺灣文化的印象，發現族群雜揉的軌跡——「臺灣意象展－變動中的臺灣人」∣洪威喆
80 「愚公移山：楊逵聲與影」——葉陶的再現和日治臺灣跨語作家的難題與妥協∣陳飛豪
84 當藝術圈看不見的過勞母親終於站在一起——從攝影群展「出自於她—藝術家與他們的母親」談「母性、為人父母」∣詹育杰
88 全球藝術市場今年開市低迷∣Artprice.com
◎ SPOTLIGHT 藝壇注目
90 黎明之後迎來什麼？與策展人蔡宏賢、林欣傑談「你好，人類！Hello，Human！」∣章郡榕
94 觀看，且生成新觀點：沃爾夫岡・提爾曼斯「本質為重」∣嚴瀟瀟
96 可見與不可見——香港豪瑟沃斯格蘭．里根個展∣朱貽安
98 當我們模仿虛構：德薩畫廊Lov-Lov個展「一切都是幻覺，直到成為現實」∣陳晞
作者：典藏今藝術&投資編輯群
出版社：典藏藝術家庭股份有限公司
出版日期：2024.05.01
ISBN：471929410002506
裝訂：平裝
頁數：100
絕地大反攻
——解殖與後殖
1983年上映的《星際大戰．絕地大反攻》英文名為：「Return to the Jedi」（絕地武士的回歸），這部知名的太空劇場（Space Theater）科幻名片應當十分適合用來思考關於「後殖民」敘事的想像。首先，在《星際大戰正傳三部曲》（Star Wars Trilogy）的故事中，其主要的惡勢力恰恰是一個「帝國」。其次，帝國真正征服銀河系的主要力量來自於工業與科技的各項大型軍工設備的生產（死星、AT-AP全地域攻擊艙走獸、帝國級滅星艦）。第三，反抗軍的組成來自於受到帝國的高壓殖民統治的多元族群。最後，具有原力的天行者協同反對帝國內的反抗勢力以及武技族（Wookiees）、伊沃族（Ewoks）等原住民少數族群的協助下，瓦解了帝國的統治。
撇開太空科幻的場景來分析《星際大戰》，可以發現其敘事架構的基礎來自於古典的「英雄神話」，而其推崇連結人和宇宙的「原力」概念本身便充滿著「東方」（禪宗、道家）的思想；在原住民地方性與地方知識的協助下，對抗並且戰勝了一個以工業與科技作為征服利器的殖民帝國。可以說，《絕地大反攻》恰恰是一則關於殖民抗爭終曲以及後殖民時代開啟的未來神話或傳奇故事。
或許更值得我們注意的是，後殖民主義（Postcolonialism）思潮大約開始於1970至1980年代，而《星際大戰正傳三部曲》則上映於1977年至1983年。也許這從不是一項單純的巧合，畢竟喬治．盧卡斯（George Lucas）和史蒂芬．史匹柏（Steven Allan Spielberg）還拍了一部以他者為主體以啟迪人類內心靈性為訴求的《第三類接觸》（Close Encounters of the Third Kind）。或許，在科幻中隱含了導演對於一個後殖民帝國時代的行星地球的期待與想望。而我們，正生活在這璀璨閃耀的星叢間。
（企畫／朱貽安）
《今藝術&投資》380期（2024年5月號）目錄
100P
關鍵字：今藝術, 投資, 典藏, 當代藝術, 藝術評論, 市場, 藝術家, 畫廊, 收藏, 藝博會
目錄
◎ EDITORIAL 編輯手記
34 在最自由的條件下飛行∣朱貽安
◎ COLUMN 今專欄
36 「假」常玉與林風眠之名∣王嘉驥
38 520後內閣在文化資產政策上的考驗∣蕭文杰
40 不斷創造社會功能的南美館∣洪三雄
42 詩的雕塑∣姚謙
44 藝術熱浪襲捲臺灣 喜迎奇美・富邦兩大國際展∣簡秀枝
◎ MISSING PIECES 名單之後
46 從蘇州、上海到峇株巴轄：1930年代的堀越英之助、魯迅、陳澄波∣劉錡豫
◎ ARTIST 藝術家
48 阿馬德奧・洛倫薩托：現代巴西的視覺建構者∣嚴瀟瀟
◎ COVER STORY 封面故事
52 尚-米歇爾．歐托尼耶：物與光的煉金術∣嚴瀟瀟
◎ FEATURE 專題企畫
56 絕地大反攻——解殖與後殖∣朱貽安
58 帝國隕落：後殖民，解殖與非白人視角的現代∣沈伯丞
62 美國大都會藝術博物館——《哈林文藝復興與跨大西洋現代主義》∣柯念璞
68 涉水前行：黑人靈魂裡的臭味與淤泥∣吳孟軒
72 第三世界電影裡的後殖民書寫∣蘇哲賢
◎ OBSERVATION 藝點觀察
76 顛覆臺灣文化的印象，發現族群雜揉的軌跡——「臺灣意象展－變動中的臺灣人」∣洪威喆
80 「愚公移山：楊逵聲與影」——葉陶的再現和日治臺灣跨語作家的難題與妥協∣陳飛豪
84 當藝術圈看不見的過勞母親終於站在一起——從攝影群展「出自於她—藝術家與他們的母親」談「母性、為人父母」∣詹育杰
88 全球藝術市場今年開市低迷∣Artprice.com
◎ SPOTLIGHT 藝壇注目
90 黎明之後迎來什麼？與策展人蔡宏賢、林欣傑談「你好，人類！Hello，Human！」∣章郡榕
94 觀看，且生成新觀點：沃爾夫岡・提爾曼斯「本質為重」∣嚴瀟瀟
96 可見與不可見——香港豪瑟沃斯格蘭．里根個展∣朱貽安
98 當我們模仿虛構：德薩畫廊Lov-Lov個展「一切都是幻覺，直到成為現實」∣陳晞
作者：典藏今藝術&投資編輯群
出版社：典藏藝術家庭股份有限公司
出版日期：2024.05.01
ISBN：471929410002506
裝訂：平裝
頁數：100
絕地大反攻
——解殖與後殖
1983年上映的《星際大戰．絕地大反攻》英文名為：「Return to the Jedi」（絕地武士的回歸），這部知名的太空劇場（Space Theater）科幻名片應當十分適合用來思考關於「後殖民」敘事的想像。首先，在《星際大戰正傳三部曲》（Star Wars Trilogy）的故事中，其主要的惡勢力恰恰是一個「帝國」。其次，帝國真正征服銀河系的主要力量來自於工業與科技的各項大型軍工設備的生產（死星、AT-AP全地域攻擊艙走獸、帝國級滅星艦）。第三，反抗軍的組成來自於受到帝國的高壓殖民統治的多元族群。最後，具有原力的天行者協同反對帝國內的反抗勢力以及武技族（Wookiees）、伊沃族（Ewoks）等原住民少數族群的協助下，瓦解了帝國的統治。
撇開太空科幻的場景來分析《星際大戰》，可以發現其敘事架構的基礎來自於古典的「英雄神話」，而其推崇連結人和宇宙的「原力」概念本身便充滿著「東方」（禪宗、道家）的思想；在原住民地方性與地方知識的協助下，對抗並且戰勝了一個以工業與科技作為征服利器的殖民帝國。可以說，《絕地大反攻》恰恰是一則關於殖民抗爭終曲以及後殖民時代開啟的未來神話或傳奇故事。
或許更值得我們注意的是，後殖民主義（Postcolonialism）思潮大約開始於1970至1980年代，而《星際大戰正傳三部曲》則上映於1977年至1983年。也許這從不是一項單純的巧合，畢竟喬治．盧卡斯（George Lucas）和史蒂芬．史匹柏（Steven Allan Spielberg）還拍了一部以他者為主體以啟迪人類內心靈性為訴求的《第三類接觸》（Close Encounters of the Third Kind）。或許，在科幻中隱含了導演對於一個後殖民帝國時代的行星地球的期待與想望。而我們，正生活在這璀璨閃耀的星叢間。
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