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《典藏‧今藝術&投資》第404期_05月號
EDITORIAL
024 重讀的距離｜朱貽安
COLUMN
026 豪華朗機工的花博藝術裝置淪為廢墟的背後｜王嘉驥
028 替不當開發排除障礙，文化部是要自廢武功嗎？｜蕭文杰
030 最後的臺灣園林：雲林大埤「三秀園」｜洪三雄
032 一次藝術拍場的交會｜姚謙
034 聖俗同台，帶進資源與人氣；跨域跨界，心胸觀念大解放｜簡秀枝
MISSING PIECES
036 戰後染料工業的先行者：李揚波與他的水彩之路｜吳謹為
ARTIST
040 浸潤於日常的創作之道：藝術家許禮憲，以勞動與材料刻劃時間的軌跡｜楊椀茹
PEOPLE
042 品味藝術的形狀：專訪「形狀藝術」創辦人林振安｜章郡榕
SPECIAL REPORT
044 南國文化新座標：屏東縣立美術館正式登入藝術版圖｜洪威喆
COVER STORY
048 若水之境：弗蘭克．鮑林的繪畫煉金術｜嚴瀟瀟
052 對話弗蘭克·鮑林：「有些人喜歡簡單的故事，但我偏好複雜。」｜嚴瀟瀟
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本期主題：夢的版圖──誰的超現實？
——
專題中，沈伯丞從藝術史與思想史的角度，追問這場運動如何以「夢中知夢」的反身結構跨越世代與地理，成為一種持續運作的問題結構而非風格遺產。另一條路徑則回到布列東1938年稱卡蘿為「天然的超現實主義者」、她回應「我畫的是我自己的現實」的那次交手，考察卡蘿（Frida Kahlo）、瓦羅（Remedios Varo）、卡靈頓（Leonora Carrington）、林飛龍（Wifredo Lam）如何與這個標籤拉扯。電影或許是超現實主義影響最深、最廣的範疇──自動性的剪接、夢境的非邏輯、對潛意識的直接觸及，都在動態影像裡找到了比繪畫更貼身的載體。黑澤考克追蹤布紐爾（Luis Buñuel）、希區考克（Alfred Hitchcock）、大衛．林區（David Lynch）三代導演如何接收、改造、再詮釋這股批判能量；林區去年初辭世，也讓這條傳承線格外值得回望。楊椀茹與Artprice 的數據報告則把目光放在市場：女性超現實主義藝術家的拍賣總額在十年間成長了近十倍，卡靈頓超越了達利，卡蘿刷新了女性藝術家的拍賣紀錄──但市場的「修正」是否等於真正的理解，則是另一個問題。
近年的研究與策展現場確實已出現轉向。「Surrealism Beyond Borders」確立了多中心論述，焦點從「誰被排除」轉向「誰建構了中心」；龐畢度則將女性藝術家重新納入核心敘事。魔幻寫實主義作為一種「用不可能說不可說」的迂迴策略，也開始獲得比「地方變體」更認真的對待。五篇文章的回答各自不同，但指向的或許是同一件事：超現實主義的邊界從來不是被宣告的，而是在每一次爭奪、傳遞與重估中浮現輪廓。百年過去，夢的版圖仍在被重新描繪。（企畫／朱貽安）
《今藝術&投資》雙月刊404期（2026年5月號）目錄
128P
關鍵字：今藝術, 投資, 典藏, 當代藝術, 藝術評論, 市場, 藝術家, 畫廊, 收藏, 藝博會
目錄
◎ EDITORIAL 編輯手記
24 重讀的距離∣朱貽安
◎ COLUMN 今專欄
26 豪華朗機工的花博藝術裝置淪為廢墟的背後∣王嘉驥
28 替不當開發排除障礙 文化部是要自廢武功嗎？∣蕭文杰
30 最後的臺灣園林 雲林大埤「三秀園」∣洪三雄
32 一次藝術拍場的交會∣姚謙
34 聖俗同台，帶進資源與人氣 跨域跨界，心胸觀念大解放∣簡秀枝
◎ MISSING PIECES 名單之後
36 戰後染料工業的先行者：李揚波與他的水彩之路∣吳謹為
◎ ARTIST 藝術家
40 浸潤於日常的創作之道 藝術家許禮憲，以勞動與材料刻劃時間的軌跡∣楊椀茹
◎ PEOPLE 人物專訪
42 品味藝術的形狀 專訪「形狀藝術」創辦人林振安∣章郡榕
◎ SPECIAL REPORT 特別企畫
44 南國文化新座標 屏東縣立美術館正式登入藝術版圖∣洪威喆
◎ COVER STORY 封面故事
48 若水之境：弗蘭克．鮑林的繪畫煉金術∣嚴瀟瀟
52 對話弗蘭克．鮑林：「有些人喜歡簡單的故事，但我偏好複雜。」∣嚴瀟瀟
◎ FEATURE-1 專題企畫 -1
56 夢的版圖：誰的超現實？∣朱貽安
58 逐夢之夢 超現實主義運動的百年行進∣沈伯丞
64 另一種超現實 拉丁美洲的自我現實∣朱貽安
70 超現實主義電影的三重變奏 布紐爾、希區考克、大衛林區∣黑澤考克看電影
75 一場歷時百年的大夢，價值幾許？ 躍升藝術市場核心的超現實主義∣楊椀茹
80 從神話到市場行情 女性超現實主義藝術家的反擊∣Artprice.com
◎ FEATURE-2 專題企畫 -2
84 失落的拼圖：重塑文化產業升級的共同想像∣嚴瀟瀟
86 文化立國需要創造需求的系統性工程∣鄭家鐘
88 產業升級的產業邏輯──專訪中華民國畫廊協會理事長陳菁螢∣朱貽安
92 臺灣藝術市場如何走出窒息的危機？談次級市場在藝術市場的角色與功能∣石隆盛
97 當企業收藏成為文化生態的一部分──從法國與韓國經驗看企業藝術收藏政策∣石隆盛
101 尋找下一道重力彩虹：臺灣藝術產業策略的結構性反思∣沈伯丞
◎ OBSERVATION 藝點觀察
106 數位焦慮下的荒謬生存實驗 李亦凡與2026威尼斯雙年展台灣館「鬱卒的平面」∣嚴瀟瀟
110 2026雪梨雙年展 在隱形之中，重構邊緣敘事∣謝宇婷、朱莉安
◎ SPOTLIGHT 藝壇注目
114 材質的鍊金術 嘉美館「辯者之石」與當代工藝和當代藝術的材質轉向∣施友傑
116 無形之線串起的流動視界：沃爾特．普萊斯「珍珠線」亞洲首展∣楊椀茹
118 傑克．特沃科夫 從行動走向測量，冷靜格線中詩意∣勞麗麗
◎ ART SCENES 展覽選介
120 「藝流之城．記憶新北」 凝視藝術潮流下城市文化景觀∣陳炳宏
122 觴詠墨緣 郭春甫暨書友書法聯展∣洪威喆
124 穿越國際藝術之門，地方作為途徑──天美藝術基金會策動臺灣當代藝術家海外參訪航站∣劉鳳鴒
作者：典藏今藝術&投資編輯群
出版社：典藏藝術家庭股份有限公司
出版日期：2026.05.01
ISBN：471929410002506
裝訂：平裝
頁數：128P
重讀的距離
The Distance of Rereading
文｜朱貽安
從事編務工作的人應該或多或少都有這樣的經驗，每當逼臨截稿線時，就特別喜歡整理房間。近期我將塵封已久的電子閱讀器拿出來充電、更新，看到之前為了方便攜帶而另外購買的電子版《堂吉訶德》，便放下編務，讀了起來。還記得大學時初讀它，只覺得枯燥漫長，不能理解老師所說，她跟同學唸書時每看一章都笑得東倒西歪。多年後再翻開，發現自己開始能理解其中的幽默。今日再拿起，幽默之外，竟有種悲哀與惆悵。書本身並沒有變，但不同時間點與年紀來看這本書，有著很不一樣的心境。我和書之間的距離，悄悄改變了。
本期是《典藏．今藝術&投資》改版雙月刊的第一期，我們放了兩個大型專題—「夢的版圖：誰的超現實？」，以及「失落的拼圖：重塑文化產業升級的共同想像」。著手策畫時，這兩件事在腦中並不相干。直到再讀《堂吉訶德》，才意識到，這兩個專題雖然並不相同，但都碰觸到同一件事：當位置改變，問題的形狀也會跟著改變。
超現實主義誕生一百年，每一次抵達新的位置，看見的東西就不一樣。布列東從巴黎抵達墨西哥，看見了「天然的超現實主義者」；卡蘿說，那不是超現實主義，那是我自己的現實。此後歐洲的大型機構帶著自己的眼睛回望這場運動，拉丁美洲、非洲、亞洲的研究者各自從不同位置靠近它，1930年代的臺南、朝鮮、東京，又各有各的接收角度與折射方式。百年之後，問題顯然不該再是「什麼是超現實？」—它留下的，從來就不是一個風格的完成式，而是一個還在運作的問題：當現實變得僵固，人類是否仍有能力重新打開世界？
談產業升級，自然不只是陳述困境在哪裡，而是我們的藝術環境應該如何被支撐、被轉化、被帶向未來。只是其最困難之處，恰恰在於我們往往只能從各自的位置出發，對問題有不同層次的命名與理解，卻尚未形成一套足以整合彼此的共同語言。也因此，這組專題更像是一個仍在形成中的討論現場：無論是現場的梗阻、制度的視角，抑或從戰略的立場，跳脫既有思考，開啟對未來路徑的想像。正因如此，我們並沒有試圖在此刻就替它整理出完整解方；在真正的共識形成之前，先讓這些看法並排，或許正是這個問題目前最真實的樣子。
《堂吉訶德》我還沒有讀完。有些書本來就不會在第一次相遇時把自己打開，有些問題也是如此。我們終究都得承認，自己所站的位置，會改變眼前問題的形狀。或許，這正是閱讀仍然重要的原因，它不只讓我們看見答案，也讓我們看見，自己是從哪裡開始發問的。
《今藝術&投資》雙月刊404期（2026年5月號）目錄
128P
關鍵字：今藝術, 投資, 典藏, 當代藝術, 藝術評論, 市場, 藝術家, 畫廊, 收藏, 藝博會
目錄
◎ EDITORIAL 編輯手記
24 重讀的距離∣朱貽安
◎ COLUMN 今專欄
26 豪華朗機工的花博藝術裝置淪為廢墟的背後∣王嘉驥
28 替不當開發排除障礙 文化部是要自廢武功嗎？∣蕭文杰
30 最後的臺灣園林 雲林大埤「三秀園」∣洪三雄
32 一次藝術拍場的交會∣姚謙
34 聖俗同台，帶進資源與人氣 跨域跨界，心胸觀念大解放∣簡秀枝
◎ MISSING PIECES 名單之後
36 戰後染料工業的先行者：李揚波與他的水彩之路∣吳謹為
◎ ARTIST 藝術家
40 浸潤於日常的創作之道 藝術家許禮憲，以勞動與材料刻劃時間的軌跡∣楊椀茹
◎ PEOPLE 人物專訪
42 品味藝術的形狀 專訪「形狀藝術」創辦人林振安∣章郡榕
◎ SPECIAL REPORT 特別企畫
44 南國文化新座標 屏東縣立美術館正式登入藝術版圖∣洪威喆
◎ COVER STORY 封面故事
48 若水之境：弗蘭克．鮑林的繪畫煉金術∣嚴瀟瀟
52 對話弗蘭克．鮑林：「有些人喜歡簡單的故事，但我偏好複雜。」∣嚴瀟瀟
◎ FEATURE-1 專題企畫 -1
56 夢的版圖：誰的超現實？∣朱貽安
58 逐夢之夢 超現實主義運動的百年行進∣沈伯丞
64 另一種超現實 拉丁美洲的自我現實∣朱貽安
70 超現實主義電影的三重變奏 布紐爾、希區考克、大衛林區∣黑澤考克看電影
75 一場歷時百年的大夢，價值幾許？ 躍升藝術市場核心的超現實主義∣楊椀茹
80 從神話到市場行情 女性超現實主義藝術家的反擊∣Artprice.com
◎ FEATURE-2 專題企畫 -2
84 失落的拼圖：重塑文化產業升級的共同想像∣嚴瀟瀟
86 文化立國需要創造需求的系統性工程∣鄭家鐘
88 產業升級的產業邏輯──專訪中華民國畫廊協會理事長陳菁螢∣朱貽安
92 臺灣藝術市場如何走出窒息的危機？談次級市場在藝術市場的角色與功能∣石隆盛
97 當企業收藏成為文化生態的一部分──從法國與韓國經驗看企業藝術收藏政策∣石隆盛
101 尋找下一道重力彩虹：臺灣藝術產業策略的結構性反思∣沈伯丞
◎ OBSERVATION 藝點觀察
106 數位焦慮下的荒謬生存實驗 李亦凡與2026威尼斯雙年展台灣館「鬱卒的平面」∣嚴瀟瀟
110 2026雪梨雙年展 在隱形之中，重構邊緣敘事∣謝宇婷、朱莉安
◎ SPOTLIGHT 藝壇注目
114 材質的鍊金術 嘉美館「辯者之石」與當代工藝和當代藝術的材質轉向∣施友傑
116 無形之線串起的流動視界：沃爾特．普萊斯「珍珠線」亞洲首展∣楊椀茹
118 傑克．特沃科夫 從行動走向測量，冷靜格線中詩意∣勞麗麗
◎ ART SCENES 展覽選介
120 「藝流之城．記憶新北」 凝視藝術潮流下城市文化景觀∣陳炳宏
122 觴詠墨緣 郭春甫暨書友書法聯展∣洪威喆
124 穿越國際藝術之門，地方作為途徑──天美藝術基金會策動臺灣當代藝術家海外參訪航站∣劉鳳鴒
作者：典藏今藝術&投資編輯群
出版社：典藏藝術家庭股份有限公司
出版日期：2026.05.01
ISBN：471929410002506
裝訂：平裝
頁數：128P
重讀的距離
The Distance of Rereading
文｜朱貽安
從事編務工作的人應該或多或少都有這樣的經驗，每當逼臨截稿線時，就特別喜歡整理房間。近期我將塵封已久的電子閱讀器拿出來充電、更新，看到之前為了方便攜帶而另外購買的電子版《堂吉訶德》，便放下編務，讀了起來。還記得大學時初讀它，只覺得枯燥漫長，不能理解老師所說，她跟同學唸書時每看一章都笑得東倒西歪。多年後再翻開，發現自己開始能理解其中的幽默。今日再拿起，幽默之外，竟有種悲哀與惆悵。書本身並沒有變，但不同時間點與年紀來看這本書，有著很不一樣的心境。我和書之間的距離，悄悄改變了。
本期是《典藏．今藝術&投資》改版雙月刊的第一期，我們放了兩個大型專題—「夢的版圖：誰的超現實？」，以及「失落的拼圖：重塑文化產業升級的共同想像」。著手策畫時，這兩件事在腦中並不相干。直到再讀《堂吉訶德》，才意識到，這兩個專題雖然並不相同，但都碰觸到同一件事：當位置改變，問題的形狀也會跟著改變。
超現實主義誕生一百年，每一次抵達新的位置，看見的東西就不一樣。布列東從巴黎抵達墨西哥，看見了「天然的超現實主義者」；卡蘿說，那不是超現實主義，那是我自己的現實。此後歐洲的大型機構帶著自己的眼睛回望這場運動，拉丁美洲、非洲、亞洲的研究者各自從不同位置靠近它，1930年代的臺南、朝鮮、東京，又各有各的接收角度與折射方式。百年之後，問題顯然不該再是「什麼是超現實？」—它留下的，從來就不是一個風格的完成式，而是一個還在運作的問題：當現實變得僵固，人類是否仍有能力重新打開世界？
談產業升級，自然不只是陳述困境在哪裡，而是我們的藝術環境應該如何被支撐、被轉化、被帶向未來。只是其最困難之處，恰恰在於我們往往只能從各自的位置出發，對問題有不同層次的命名與理解，卻尚未形成一套足以整合彼此的共同語言。也因此，這組專題更像是一個仍在形成中的討論現場：無論是現場的梗阻、制度的視角，抑或從戰略的立場，跳脫既有思考，開啟對未來路徑的想像。正因如此，我們並沒有試圖在此刻就替它整理出完整解方；在真正的共識形成之前，先讓這些看法並排，或許正是這個問題目前最真實的樣子。
《堂吉訶德》我還沒有讀完。有些書本來就不會在第一次相遇時把自己打開，有些問題也是如此。我們終究都得承認，自己所站的位置，會改變眼前問題的形狀。或許，這正是閱讀仍然重要的原因，它不只讓我們看見答案，也讓我們看見，自己是從哪裡開始發問的。
《今藝術&投資》雙月刊404期（2026年5月號）目錄
128P
關鍵字：今藝術, 投資, 典藏, 當代藝術, 藝術評論, 市場, 藝術家, 畫廊, 收藏, 藝博會
目錄
◎ EDITORIAL 編輯手記
24 重讀的距離∣朱貽安
◎ COLUMN 今專欄
26 豪華朗機工的花博藝術裝置淪為廢墟的背後∣王嘉驥
28 替不當開發排除障礙 文化部是要自廢武功嗎？∣蕭文杰
30 最後的臺灣園林 雲林大埤「三秀園」∣洪三雄
32 一次藝術拍場的交會∣姚謙
34 聖俗同台，帶進資源與人氣 跨域跨界，心胸觀念大解放∣簡秀枝
◎ MISSING PIECES 名單之後
36 戰後染料工業的先行者：李揚波與他的水彩之路∣吳謹為
◎ ARTIST 藝術家
40 浸潤於日常的創作之道 藝術家許禮憲，以勞動與材料刻劃時間的軌跡∣楊椀茹
◎ PEOPLE 人物專訪
42 品味藝術的形狀 專訪「形狀藝術」創辦人林振安∣章郡榕
◎ SPECIAL REPORT 特別企畫
44 南國文化新座標 屏東縣立美術館正式登入藝術版圖∣洪威喆
◎ COVER STORY 封面故事
48 若水之境：弗蘭克．鮑林的繪畫煉金術∣嚴瀟瀟
52 對話弗蘭克．鮑林：「有些人喜歡簡單的故事，但我偏好複雜。」∣嚴瀟瀟
◎ FEATURE-1 專題企畫 -1
56 夢的版圖：誰的超現實？∣朱貽安
58 逐夢之夢 超現實主義運動的百年行進∣沈伯丞
64 另一種超現實 拉丁美洲的自我現實∣朱貽安
70 超現實主義電影的三重變奏 布紐爾、希區考克、大衛林區∣黑澤考克看電影
75 一場歷時百年的大夢，價值幾許？ 躍升藝術市場核心的超現實主義∣楊椀茹
80 從神話到市場行情 女性超現實主義藝術家的反擊∣Artprice.com
◎ FEATURE-2 專題企畫 -2
84 失落的拼圖：重塑文化產業升級的共同想像∣嚴瀟瀟
86 文化立國需要創造需求的系統性工程∣鄭家鐘
88 產業升級的產業邏輯──專訪中華民國畫廊協會理事長陳菁螢∣朱貽安
92 臺灣藝術市場如何走出窒息的危機？談次級市場在藝術市場的角色與功能∣石隆盛
97 當企業收藏成為文化生態的一部分──從法國與韓國經驗看企業藝術收藏政策∣石隆盛
101 尋找下一道重力彩虹：臺灣藝術產業策略的結構性反思∣沈伯丞
◎ OBSERVATION 藝點觀察
106 數位焦慮下的荒謬生存實驗 李亦凡與2026威尼斯雙年展台灣館「鬱卒的平面」∣嚴瀟瀟
110 2026雪梨雙年展 在隱形之中，重構邊緣敘事∣謝宇婷、朱莉安
◎ SPOTLIGHT 藝壇注目
114 材質的鍊金術 嘉美館「辯者之石」與當代工藝和當代藝術的材質轉向∣施友傑
116 無形之線串起的流動視界：沃爾特．普萊斯「珍珠線」亞洲首展∣楊椀茹
118 傑克．特沃科夫 從行動走向測量，冷靜格線中詩意∣勞麗麗
◎ ART SCENES 展覽選介
120 「藝流之城．記憶新北」 凝視藝術潮流下城市文化景觀∣陳炳宏
122 觴詠墨緣 郭春甫暨書友書法聯展∣洪威喆
124 穿越國際藝術之門，地方作為途徑──天美藝術基金會策動臺灣當代藝術家海外參訪航站∣劉鳳鴒
作者：典藏今藝術&投資編輯群
出版社：典藏藝術家庭股份有限公司
出版日期：2026.05.01
ISBN：471929410002506
裝訂：平裝
頁數：128P
重讀的距離
The Distance of Rereading
文｜朱貽安
從事編務工作的人應該或多或少都有這樣的經驗，每當逼臨截稿線時，就特別喜歡整理房間。近期我將塵封已久的電子閱讀器拿出來充電、更新，看到之前為了方便攜帶而另外購買的電子版《堂吉訶德》，便放下編務，讀了起來。還記得大學時初讀它，只覺得枯燥漫長，不能理解老師所說，她跟同學唸書時每看一章都笑得東倒西歪。多年後再翻開，發現自己開始能理解其中的幽默。今日再拿起，幽默之外，竟有種悲哀與惆悵。書本身並沒有變，但不同時間點與年紀來看這本書，有著很不一樣的心境。我和書之間的距離，悄悄改變了。
本期是《典藏．今藝術&投資》改版雙月刊的第一期，我們放了兩個大型專題—「夢的版圖：誰的超現實？」，以及「失落的拼圖：重塑文化產業升級的共同想像」。著手策畫時，這兩件事在腦中並不相干。直到再讀《堂吉訶德》，才意識到，這兩個專題雖然並不相同，但都碰觸到同一件事：當位置改變，問題的形狀也會跟著改變。
超現實主義誕生一百年，每一次抵達新的位置，看見的東西就不一樣。布列東從巴黎抵達墨西哥，看見了「天然的超現實主義者」；卡蘿說，那不是超現實主義，那是我自己的現實。此後歐洲的大型機構帶著自己的眼睛回望這場運動，拉丁美洲、非洲、亞洲的研究者各自從不同位置靠近它，1930年代的臺南、朝鮮、東京，又各有各的接收角度與折射方式。百年之後，問題顯然不該再是「什麼是超現實？」—它留下的，從來就不是一個風格的完成式，而是一個還在運作的問題：當現實變得僵固，人類是否仍有能力重新打開世界？
談產業升級，自然不只是陳述困境在哪裡，而是我們的藝術環境應該如何被支撐、被轉化、被帶向未來。只是其最困難之處，恰恰在於我們往往只能從各自的位置出發，對問題有不同層次的命名與理解，卻尚未形成一套足以整合彼此的共同語言。也因此，這組專題更像是一個仍在形成中的討論現場：無論是現場的梗阻、制度的視角，抑或從戰略的立場，跳脫既有思考，開啟對未來路徑的想像。正因如此，我們並沒有試圖在此刻就替它整理出完整解方；在真正的共識形成之前，先讓這些看法並排，或許正是這個問題目前最真實的樣子。
《堂吉訶德》我還沒有讀完。有些書本來就不會在第一次相遇時把自己打開，有些問題也是如此。我們終究都得承認，自己所站的位置，會改變眼前問題的形狀。或許，這正是閱讀仍然重要的原因，它不只讓我們看見答案，也讓我們看見，自己是從哪裡開始發問的。
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