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『影像之後—湯瑪斯．魯夫1989-2020攝影作品展』特展專輯
德國藝術家湯瑪斯．魯夫為今日最具影響力的攝影師之一。他重新定義攝影學中的概念可能性，同時捕捉並質問攝影作為視覺體驗之手法與工具的本質。本展展出藝術家 1979 年創作以來，約 31 個系列中的 15 個系列，共 105 組件作品，新作品系列《中國樣板畫》（tableaux chinois）也將於亞洲首次展出。
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藝術，原來要這樣看！10個口訣，秒懂藝術大師內心戲
Look Again！再看一次，看透古典神作的天才密碼！
每幅古典名作，都是進入另一個時代的窗口。
本書不是要帶你穿越時空去想像觀看者最初是如何畫出這幅畫，而是要鼓勵讀者用現代人的能力和現代人的參照資料「再看一次」（look again）。
臂距之外：行政法人博物館的觀察
臺灣方興未艾的文化治理新主張
行政法人是什麼？為何這種組織制度可以從16世紀英國發展至今，飄洋過海成為目前臺灣博物館及美術館領域中最具話題性的未來選項之一？而它秉持的「臂距原則」又是如何讓文化藝術組織的專業治理與政府分權、課責之間，維持一種令人又愛又恨的平衡關係？
手作的日常：播種人的手繪日記
自給自足、回歸自然。 手作的日常，是創作也是生活！ --------------------------------------------------- 播撒種子、編織生活、吃野菜、掛蚊帳…… 手作人一家分享與自然共生的16年…… 重要的不是活過幾十年，而是像春天的野草那樣，活在每一天！
當文創遇上法律：智慧財產的運用
對於文創產業而言，智慧財產權不是從天而降，並非只要任何人有發明、創作，國家就該給予保護，而是必須符合相關法律的規定，並經過申請、主管機關核准等程序，才能夠取得相關權利的保護。「沒有權利，就沒有保護」，一家沒有「IP」的文創事業，努力經營的成果沒有辦法受到法律的保護，難以維護自己的權利，無論對於經營者或投資者而言，自然就稱不上是好的文創事業。