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格特魯德.阿恩特所攝維拉.邁耶- 瓦爾德克肖像照,約1930 年。

 

維拉.哈娜.艾莉絲.邁耶-瓦爾德克(Wera Hanna Alice Meyer-Waldeck)是在包浩斯接受培訓的重要少數女性建築師,她出生於德勒斯登,1908年她只有兩歲時,舉家搬到埃及亞歷山大港(Alexandria),在那裏住到1915年。第一次世界大戰迫使她身為前普魯士樞密院委員的父親,與妻小一起搬到瑞士的格勞賓登州(Graubünden)的小鎮。維拉與她的姊妹們則在家自學德文課程。年輕的邁耶-瓦爾德克於1921年離開瑞士前往德勒斯登完成專上教育最後一年;從1922年至1924年,她接受兒童保育及幼兒教學訓練,而後轉學到德勒斯登藝術暨工藝學校研修三年。

1927年她搬到德紹入學包浩斯,她慢慢地堅信建築可以塑造對世界的新見解。1928年在包浩斯內部雜誌的訪問中,她聲稱包浩斯的課程內容比教學方法更沒意義。邁耶-瓦爾德克認為學生在專注獲得知識前,應先被教導為自己思考而有作為。她也相信包浩斯特別擁有任何其他學校不曾出現的態度。邁耶-瓦爾德克發現包浩斯獨特的方法在基礎預備教育中已清楚顯現,課程培養學生的創新思維而不僅是教導具體的技巧。她深信包浩斯課程也提供一些女性學生在其他地方所無法得到的:能夠史無前例地研修技術及藝術科目。在邁耶-瓦爾德克的訪問中,她主張就算那是唯一的課程,基礎預備教育本身就已讓包浩斯學習相當有價值。

邁耶- 瓦爾德克製作三向投影正視圖,包浩斯期末專題- 八間教室的學校(8-Klassige Volksschule)。未建。

 

邁耶-瓦爾德克對她所學的所有東西都感到好奇,但也努力保有批判的洞察力。她瞭解計算建築物結構體和解出代數定理等專業知識的重要性,也承認現代科技提供的舒適感。然而邁耶-瓦爾德克也堅持藝術之美的重要性,因為單有藝術就能為那些設計帶來高尚感。這樣融合藝術與科技的愛好正是在沃爾特.格羅佩斯指導下的包浩斯原則。但在漢斯.邁耶接任校長之後完全變樣,因為他專注於其他挑戰,特別是在建築和工程方面。

科技能打造新世界的承諾,吸引現代人們的全神貫注。然而這樣的未來裡似乎代表女性會被忽視,或最好的狀況是,女性成為男性工程師的助手。在包浩斯,有些像邁耶-瓦爾德克這樣的女性學生,她們也堅決地想要成為科技菁英之一,而不用拋棄情感或直觀能力。在1931年十二月,由於在木工工作坊的出色作品,她成為經過德紹木匠公會認證的木匠。她接著繼續研修建築,在1932年以有執照的建築師身分畢業。為了她的學位,她完成兩項期末設計專題,一項是設計有六十張床的孩童之家,另外一項則是有八間教室的學校。校長路德維格.密斯.凡德羅親自在她的學位證書上簽名,內容詳述她在爾文公司(the Erwin)木工部門、柏林赫德嘉.皮斯卡托(Hildegard Piscator)的公寓、德紹的漢(Hahn)寓以及格羅佩斯設計的德紹職員辦公室的所有貢獻。

儘管她的資格豐富,一剛開始邁耶-瓦爾德克無法以建築師身分找到工作,所以在德紹容克斯(Junkers)公司開始了職業生涯,自1934至1937年負責繪製飛機建造草圖。之後搬到柏林於國家公路局(Oberste Bauleitung der Reichsautobahn)的建築部門工作,專責橋梁、休息室及辦公大樓的建築設計。而在1939至1941年,參與國家鐵路局的柏林火車站設計。在邁耶-瓦爾德克的文件紀錄中顯示,在1942年收到西門子公司的工作要約,但她似乎婉拒了。卻自1942至1945年四月底到上西萊西亞,管理卡爾文礦業公司(Karwin Mining Company)的規劃及建設部門。

維拉.邁耶- 瓦爾德克。特皮斯 施呂特(Teppich-Schlüter)櫥窗展示及內部設計,波昂,1950 年。

 

第二次世界大戰尾聲,因為精通英語及法語,她得以到奧地利布勞瑙(Braunau)附近礦場的美軍基地擔任口譯工作。其後從奧地利回到家鄉德勒斯登,成為藝術暨工藝學院的室內設計講師。教學幾年之後,她離開東德搬到西德的首都波昂,1950年在那裡成立了自己的建築事務所。她執行了一些中型的案子,包括特皮斯施呂特(Teppich-Schlüter)商業大樓的改造工程,其中設計一個引人注目的螺旋梯,被視為強化從學生時期所學的產品展示及展覽動線知識的指標。

邁耶-瓦爾德克稱得上是建築界的先鋒,也想在戰後重建德國付出心力。她很熱衷學習新效能系統,而自1951至1952年建設波昂第一個使用輕量多孔伊通(Ytong)水泥磚的原型大樓。身為德國婦女聯盟(the League of German Women)董事會的一員暨公共工程住宅委員會(the Commission for Public Works and Housing)的主席,她在波昂策畫德國戰後第一次名為「居住. . .像這樣」(So . . . Wohnen)的住宅展覽會。她的聲望促成後續與漢斯.施維佩特(Hans Schwippert)合作波昂的聯邦德國國會建設案。

1955至1956年維拉.邁耶- 瓦爾德克為位於波易爾區費里茲.波克穆爾博士住家的設計規劃。

 

邁耶-瓦爾德克生命中的轉捩點就在1953年到美國時發生,她在那裡與前包浩斯校長格羅佩斯及密斯.凡德羅重逢。同等重要的是透過威廉.伍斯特(William Wurster)、凱薩琳.鮑爾(Catherine Bauer)及維儂.德瑪斯(Vernon DeMars)與加州柏克萊大學取得聯繫,還與德瑪斯共同授課。邁耶-瓦爾德克認為,柏克萊已超越歐洲的大學,不只因為其建築師已發展個別獨立的風格,也因為它已成為歐洲及亞洲文化的交會點。邁耶-瓦爾德克參觀美國第一家太陽能屋,是由她也見過的建築師愛蓮娜.雷蒙(Eleanor Raymond)與太陽能源專家瑪麗亞.泰克斯(Maria Telkes)合作設計建造。進而影響她為波昂附近波易爾區(Beuel-Limperich)的費里茲.波克穆爾博士(Dr. Fritz Bockemühl)寓之設計,此房子於1956年完工。因為對永續住宅及再生能源的強烈興趣,她邀請瑪麗亞.泰克斯到德國與科學家討論太陽屋的可能性。

對於女性組織的參與度及認識無數的女性建築師與專業人士,再再證明她對開創女性人脈的愛好。1954年她成為國際婦女節前往芬蘭的德國代表團一員,邁耶-瓦爾德克報告德國建設的現況,也抓住機會取得阿爾瓦爾-愛諾.阿爾托(Alvar-Aino Aalto)及卡伊佳-海基.西瑞(Kaija-Heikki Siren)建築設計的第一手資訊。邁耶-瓦爾德克為極少數能加入德國建築師協會BDA(Bund Deutscher Architekten)的女性建築師。

維拉.邁耶- 瓦爾德克為波昂- 弗里斯多夫女子學生宿舍設計的再製,1962 年。(依 據邁耶- 瓦爾德克原草圖製作的模型)

 

在1957柏林展出的國際建築博覽會中,邁耶-瓦爾德克貢獻了一間明日之城(Die Stadt von Morgen)的四合院屋。她對未來的願景是包含不同的世代及數個家庭架構組合而成。在她當代的文章中即提出對隔離的警告,像是針對大家庭、難民、單身者及老年人的住宅發展衍生出的社會及生理的隔離問題。1962年宣布邁耶-瓦爾德克即將為波昂-弗里斯多夫(Bonn-Friesdorf)的大學女學生建造大型宿舍,還可容納學生的車。此建築與邁耶-瓦爾德克學生時期的專案有相似之處,以平頂搭配大型完美調和的窗戶,營造出精實設計樸實卻又輕鬆的樣貌。感覺像是重新開始,但這次她本身已是個大師。

這似乎是她職業生涯的最高峰。邁耶-瓦爾德克於1964年四月二十五日過世,享年五十三歲,留下她個人最重要的作品未完成。取而代之由其他人大幅地更改她的作品之後,完成此建築。如果她完成了這棟建築,無庸置疑地會是她的專業辨識度成熟的局面開始。


前文摘自《包浩斯的女性藝術家:45位被遺忘的女性紀錄》

「包浩斯」的故事通常侷限性較高,偏重於其創立時間、地點及少數重要的知名男性上,像是沃爾特.格羅佩斯、馬歇爾.布魯耶、保羅.克利、瓦斯里.康定斯基和拉士羅.莫歐尼-那基。

《包浩斯的女性藝術家:45位被遺忘的女性紀錄》突破了狹隘的歷史觀點藩籬,揭露全新的包浩斯樣貌:被大部份歷史書毫無道理地遺忘的四十五位包浩斯女性。本書更進一步闡述包浩斯如何吸引歐洲甚至全球各地的女性前往,以及如何透過這些國際性的女性設計師、藝術家與建築師,將包浩斯訊息傳遞到全世界的愛好者。


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