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藝人青峰遭台北地檢署起訴違反著作權法,台北地院3月30日開庭,青峰庭上表示「起訴的不是事實」。他在庭外聯訪時說,該說的話已在法庭上說明,相信法院會有最公正正確的判斷。

歌手青峰遭台北地檢署依違反著作權法起訴,21日出庭,庭外受訪表示,該說的話已在法庭上說明,相信法院會有最公正、正確的判斷。中央社實習記者劉千綾攝109年7月21日

林暐哲音樂社有限公司與吳青峰等人著作權爭議事件新聞稿

著作權歸屬是什麼?誰擁有著作權?

著作權歸屬,從文義上來看,就是著作權應該「歸」予誰、「屬」於誰。受到法國大革命有關「天賦人權」理論的影響,近代財產權的理論,多認為「物」的製作人應該享有該「物」的所有權。例如:當你手工完成一把木頭凳子的製作時,你就當然是該凳子的「所有人」,該凳子的「所有權」即屬於你。著作權領域除了受到十八世紀英國自「安妮法案」(世界上第一部保護著作人權利之法律)以來的「版權法」體系影響之外,也受到「天賦人權」理論的影響,認為作者無形的精神產出,就如同實體物一樣,應該就該創作成果享有「著作權」。

我國《著作權法》第 10 條規定:「著作人於著作完成時享有著作權。但本法另有規定者,從其規定。」一方面規定「著作人」(即創作著作之人)在其所創作的著作完成時即享有「著作權」(源於天賦人權),二方面又規定第 11 條有關受雇人職務上完成著作、第 12 條出資聘人完成著作,以及著作財產權可以事後讓與他人等制度(源於版權法體系)。

以下即由《著作權法》第 10 條、第11 條、第 12 條的條文介紹,讓文創產業相關從業人員更容易了解著作權的歸屬。別以為自己的創作一定是自己的喔!弄清楚著作權究竟是誰的,當然是文創產業最重要的事,因為這是一切權利的源頭。

什麼是著作財產權

著作財產權的保護,從最早期安妮法案只保護書籍印刷出版的權利,隨著社會上著作利用科技的普及,公開演出、公開播送、公開傳輸等不同的著作擴大利用方式,都逐一納入著作財產權保護的範圍。整體來說,著作財產權可區分為 ①有形的利用權:重製權、散布權(出租、移轉所有權)、公開展示權;②無形的利用權:公開口述權、公開演出權、公開播送權、公開傳輸權、公開上映權; ③其他:改作權、編輯權。為了避免著作財產權的保護造成國家文化發展受到不利影響,著作財產權保護的期間是有限制的,一般所熟悉的原則是著作人終身加上死後 50 年;另外,部分的著作特別規定為公開發表後 50年。如果已超過著作財產權保護期間,原則上在尊重著作人格權的情形下,可以自由利用。

文創產業基本上也大多屬於利用著作財產權獲取收益作為營收的經濟模式。舉例來說,出版社發行紙本書籍或雜誌,需要取得有關重製權的授權,若是遊戲廠商發現他人未經授權即出租其遊戲作為營業,亦可用「侵害電腦程式著作之出租權」為由進行訴追,沒有經過攝影家或畫家的同意,公開展示其未發行的攝影著作或畫作,會影響攝影家或畫家與畫廊、美術館或博物館等合作可能的經濟利益,會侵害公開展示權;在公開場所朗讀他人書籍內容,可能影響書籍銷售而侵害公開口述權;歌手在演唱會表演自己的成名曲,也需要取得詞、曲創作者有關公開演出的授權,無論是廣播電台、電視台等,都需要為其播出的節目取得公開播送的授權,而各種網路上著作的利用,更是必須取得公開傳輸的授權,電影院播放電影則需取得公開上映的授權,這些都是文創產業每天每天都會面對的著作財產權議題。

(以上內容節錄自本書Chapter 2:著作權是文創產業最好的朋友)

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